如果“塞伯利亞之謎”系列的故事，在2002年初代發(fā)售后就宣告結(jié)束，那么它便僅僅是一個(gè)“都市人逃離流水線生活”的童話(huà)故事。然而，在初代完結(jié)后，它又接連推出了《塞伯利亞之謎2》和《塞伯利亞之謎3》，以及這次的《塞伯利亞之謎：世界之前》。

由于游戲尚未正式發(fā)售，我很難說(shuō)《塞伯利亞之謎：世界之前》究竟是不是系列的最后一作——一方面，相比于前面三代作品，主角凱特·沃克在這部作品里，更像是為了自己而踏上冒險(xiǎn)；另一方面，系列作者貝諾特·索卡爾在去年過(guò)世，《塞伯利亞之謎：世界之前》成了他參與創(chuàng)作的最后一部作品，沒(méi)有了貝諾特·索卡爾的“塞伯利亞之謎”系列，恐怕會(huì)少了些原先的味道。

時(shí)隔二十年，在講《塞伯利亞之謎：世界之前》之前，我們不妨先回頭看看初代《塞伯利亞之謎》開(kāi)場(chǎng)時(shí)的第一幕——?jiǎng)P特·沃克到達(dá)瓦勒迪蘭小鎮(zhèn)時(shí)，這里正冒著大雨舉辦葬禮儀式。她撐著傘，看著身材臃腫的機(jī)器人有節(jié)奏地敲打著扁鼓，搖搖晃晃地從自己身前路過(guò)，在它的身后，金屬人駕駛著馬車(chē)緩步前行。葬禮隊(duì)伍的末端，跟隨著數(shù)十位身著黑色西服的機(jī)器人，它們步履蹣跚，背后的發(fā)條慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)，像是玩具般前進(jìn)，看起來(lái)隨時(shí)都可能跌倒。

在這樣冰冷凄清的環(huán)境里，凱特·沃克踏出了走上冒險(xiǎn)的第一步。彼時(shí)的她，還只是一名紐約的律師。

二十年后，《塞伯利亞之謎：世界之前》的開(kāi)頭則略顯不同。在短暫地展現(xiàn)了瓦根小鎮(zhèn)的美麗風(fēng)光之后，新主角達(dá)娜·羅茲登場(chǎng)。她和凱特·沃克并不是同一個(gè)人，甚至并非同一個(gè)時(shí)代的人——她來(lái)自1937年。而如果你玩過(guò)該系列前幾部作品，你又會(huì)發(fā)現(xiàn)兩人的樣貌頗為相似，只是學(xué)鋼琴的達(dá)娜·羅茲看起來(lái)更為優(yōu)雅端莊，而長(zhǎng)期經(jīng)歷冒險(xiǎn)生活的凱特·沃克，則顯得更為滄桑；如果你沒(méi)玩過(guò)，那這又是一個(gè)恰到好處的開(kāi)始，因?yàn)槟愦罂刹槐貜囊婚_(kāi)始，就需要去了解凱特·沃克在過(guò)去三部曲中的復(fù)雜經(jīng)歷。

這一段流程不長(zhǎng)，也沒(méi)有什么復(fù)雜的操作，經(jīng)過(guò)短暫的新手操作引導(dǎo)后，你很快便能理解游戲的核心玩法——交互對(duì)話(huà)、機(jī)關(guān)解謎。接著，你操控著達(dá)娜·羅茲前往道路頂端的主廣場(chǎng)，參加一場(chǎng)鋼琴畢業(yè)考試。

系列開(kāi)發(fā)商Microids在這一段中，不遺余力地嘗試去勾起玩家的游玩欲望。主廣場(chǎng)中心的亭子里，達(dá)娜·羅茲打開(kāi)鋼琴開(kāi)關(guān)，端正地?cái)[好樂(lè)譜，做了好幾個(gè)深呼吸，平息內(nèi)心深處的緊張。她看著面前的鐘樓，悄悄地在心里給自己打氣：“我可以的，我一定能讓它們出來(lái)?！?

在琴聲響起的瞬間，鐘樓底下的金屬雕塑便有了反應(yīng)。它伴隨著輕緩的琴聲動(dòng)了起來(lái)，先是抬起左手，跟著坐直了身子，金屬的臉上看不到任何表情，你卻能從它身上感受到肅穆。它右手握著琴弓緩緩落下，在鋼琴聲逐漸輕柔的段落中加入進(jìn)去——它和達(dá)娜·羅茲合奏了起來(lái)。

這還只是個(gè)開(kāi)始。在大提琴手加入后，它的右側(cè)機(jī)關(guān)轉(zhuǎn)動(dòng)，送出了三位小提琴手，接著是鐘樓上的笛手、號(hào)手……不知不覺(jué)，一支完全由金屬機(jī)器人組成的管弦樂(lè)隊(duì)，便在達(dá)娜·羅茲的琴聲中登場(chǎng)，與她一同完成了整首《瓦根贊美詩(shī)》。

就開(kāi)頭而言，《塞伯利亞之謎：世界之前》的設(shè)計(jì)思路，其實(shí)最接近系列三部曲中的第一部。一代是雨中的金屬葬禮，二代是事務(wù)所圍繞凱特·沃克離去的爭(zhēng)論，三代是冰天雪地中凱特·沃克命懸一線。不論是二代還是三代作品，都是在銜接上一部作品中的劇情，盡管《塞伯利亞之謎3》開(kāi)始時(shí)，凱特·沃克忘記了很多事情，但在她身邊出現(xiàn)的第一個(gè)人，也還是第二部中出現(xiàn)過(guò)的游寇族。

Microids試圖回歸一代的設(shè)計(jì)思路，在開(kāi)頭盡可能以相同的方式，吸引玩家的注意力。這場(chǎng)廣場(chǎng)上的音樂(lè)演出，就是他們研究之后，給出的答案，但它又不能和一代的思路完全劃上等號(hào)，與一代的醇厚、哀戚卻又一轉(zhuǎn)而過(guò)的雨中葬禮不同，達(dá)娜·羅茲的演出給足了玩家在游戲中緩沖的時(shí)間。同時(shí)，這場(chǎng)演出極盡華麗與浪漫，看起來(lái)就像是為吸引玩家們的注意而特地制作的。

不過(guò)，這場(chǎng)華麗與浪漫的演出，并非只是一副華而不實(shí)的、為了吸引玩家的好皮囊，它與瓦根此時(shí)此刻潛藏著的沖突與悲劇，形成了鮮明的對(duì)比。只是在此之前，我需要先強(qiáng)調(diào)“塞伯利亞之謎”系列的另一個(gè)特性，那就是它比傳統(tǒng)解謎類(lèi)游戲，更加注重劇情設(shè)計(jì)。

這也是“塞伯利亞之謎”系列和傳統(tǒng)解謎類(lèi)游戲的核心區(qū)別。不可否認(rèn)，“塞伯利亞之謎”系列身上，確實(shí)有著許多傳統(tǒng)解謎游戲的影子——它的解謎設(shè)計(jì)，依賴(lài)于多個(gè)場(chǎng)景之間的線索相互影響，環(huán)環(huán)相扣。這些傳統(tǒng)解謎游戲，需要玩家不斷切換場(chǎng)景，來(lái)回探索，最終找出答案。但是，“塞伯利亞之謎”系列是在用劇情來(lái)引導(dǎo)玩家探索解謎，而非純粹強(qiáng)調(diào)“解開(kāi)謎題”，換而言之，如果你只關(guān)注它的解謎內(nèi)容，而忽略了劇情，很可能會(huì)在游戲中感到乏味與一頭霧水。

事實(shí)上，“塞伯利亞之謎”系列中，劇情的重要性，并不弱于它的解謎內(nèi)容?！度麃喼i：世界之前》幾乎在每個(gè)場(chǎng)景中，都安排了一個(gè)支線任務(wù)，用來(lái)補(bǔ)全主線故事中沒(méi)辦法第一時(shí)間介紹到的背景內(nèi)容，讓整個(gè)故事變得更加圓滿(mǎn)完整。開(kāi)場(chǎng)中，在達(dá)娜·羅茲走向主廣場(chǎng)之前，會(huì)接到一個(gè)支線任務(wù)。這個(gè)任務(wù)里，你雖然只是簡(jiǎn)單地和一位店鋪老板交流了幾句，但是能最直接地了解到，潛藏在美麗富饒的瓦根小鎮(zhèn)底下的恐怖矛盾。這個(gè)矛盾，也恰恰是那個(gè)時(shí)代的矛盾——法西斯主義的化身，“褐影會(huì)”。

也只有做了這個(gè)任務(wù)，在后續(xù)的劇情里，每當(dāng)角色們提起“褐影會(huì)”和二戰(zhàn)的時(shí)候，你才會(huì)下意識(shí)地想起，序章中那場(chǎng)金屬管弦樂(lè)隊(duì)與達(dá)娜·羅茲的合奏，以及支線中被“褐影會(huì)”砸了店鋪的老板，與你分別時(shí)說(shuō)的那句話(huà)——“我會(huì)在這里聽(tīng)著”。這個(gè)支線，將音樂(lè)演出與“褐影會(huì)”，瓦根的光明與黑暗，聯(lián)系在了一起。

歸根結(jié)底，之所以著重于劇情，是因?yàn)镸icroids一直都對(duì)“塞伯利亞之謎”系列有著清晰的定位。他們知道“塞伯利亞之謎”系列的重心和亮點(diǎn)在哪，知道它的哪些方面更為吸引玩家，同時(shí)也知道在資源有限的情況下，需要把力氣花在哪里，才能最大程度地提升游戲質(zhì)量。這樣一來(lái)，“塞伯利亞之謎”系列的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，都會(huì)變得特別明顯，同時(shí)它的處境也變得可以預(yù)料——只能吸引對(duì)解謎，以及對(duì)劇情題材感興趣的玩家。

在這種思路下，雖然游戲的優(yōu)點(diǎn)會(huì)變得更為亮眼，但是缺點(diǎn)也會(huì)隨著游戲系列的更迭，不斷被放大，甚至因此而誕生新的問(wèn)題。對(duì)比“塞伯利亞之謎”系列的四部作品，每一代的畫(huà)面都隨著技術(shù)的進(jìn)步，肉眼可見(jiàn)地在變好——這些都是Microids為了更好地講故事，并且為了更好地用畫(huà)面吸引喜好觀賞劇情的玩家，所付出的努力。這一點(diǎn)，在每一代的劇情設(shè)計(jì)中都有體現(xiàn)。但除開(kāi)劇情以外的內(nèi)容，想要?jiǎng)澐趾脡牡脑?huà)，則需要對(duì)游戲進(jìn)行更多的分析與理解。

比如在解謎方面，蒸汽朋克背景下的“塞伯利亞之謎”系列，本可以輕松融入各種類(lèi)似于“未上鎖的房間”系列的精巧機(jī)關(guān)，但為了讓多數(shù)玩家都可以流暢地體驗(yàn)劇情，Microids并沒(méi)有加入這些過(guò)于復(fù)雜的設(shè)計(jì)。在系列作品中，解謎本身更多也還是在為劇情服務(wù)，因此前文中所說(shuō)的“為了解謎，需要體驗(yàn)劇情”雖然易于理解，但其實(shí)有失偏頗。

“塞伯利亞之謎”系列一直著重于講述故事，而解謎是它為了讓玩家參與到故事之中的手段，是玩家推動(dòng)劇情發(fā)展的行為之一，所以它其實(shí)更像是一款互動(dòng)敘事類(lèi)游戲，只不過(guò)它以往的作品中，并沒(méi)有加入多路線的劇情設(shè)計(jì)。

在這種其他要素都為劇情妥協(xié)的情況下，“塞伯利亞之謎”系列那些相對(duì)次要的要素，比如視角設(shè)計(jì)，就不如劇情那樣盡善盡美。由于早期技術(shù)力限制，《塞伯利亞之謎》和《塞伯利亞之謎2》的3D畫(huà)面看起來(lái)還頗為粗糙。因此，在這兩部游戲中，玩家并不會(huì)因?yàn)橹苯佣哳l率地轉(zhuǎn)換視角，而感到不適。到了三代，3D畫(huà)面更加精細(xì)與立體化之后，這個(gè)問(wèn)題才浮出水面。

由于經(jīng)費(fèi)限制，《塞伯利亞之謎3》的開(kāi)發(fā)時(shí)間，比起前作其實(shí)足足晚了十年。這十年里，3D技術(shù)不斷發(fā)展，逐漸變得成熟，在這種情況下，Microids卻依舊延續(xù)了以往切換視角的設(shè)計(jì)思路。這帶來(lái)一個(gè)最直接的問(wèn)題——高頻率的視角切換，會(huì)讓玩家的體驗(yàn)變得極其糟糕，常見(jiàn)的一種說(shuō)法就是“不暈3D游戲的人，玩起來(lái)也會(huì)暈”。

具體解謎場(chǎng)景中的鏡頭是自由的

這些內(nèi)容并非“塞伯利亞之謎”系列的核心內(nèi)容，但卻是游戲性上常常被詬病的地方。除此之外，《塞伯利亞之謎3》還有無(wú)數(shù)影響玩家體驗(yàn)的Bug，以及各處優(yōu)化與細(xì)節(jié)上的毛病?！度麃喼i3》的這些問(wèn)題，不僅讓玩家無(wú)法沉浸到劇情之中，還給游戲招來(lái)一片罵聲。

所幸，這些問(wèn)題，在《塞伯利亞之謎：世界之前》目前玩到的內(nèi)容中，都得以?xún)?yōu)化與緩和。為了解決視角問(wèn)題，在《塞伯利亞之謎：世界之前》中，Microids將許多地方的視角切換模式，從直接切換改成了鏡頭平移，有效地改善了玩家視覺(jué)上的游戲體驗(yàn)。

但這樣一來(lái)，視角方面又隨之衍生出許多新的問(wèn)題。比如，玩家在探索解謎過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)兩種操作——在場(chǎng)景間來(lái)回移動(dòng)尋找線索，和反復(fù)移動(dòng)鏡頭，防止自己遺漏什么細(xì)節(jié)。在前者中，玩家會(huì)因?yàn)榉磸?fù)的鏡頭平移感到煩躁；在后者中，無(wú)法自由轉(zhuǎn)動(dòng)視角的3D畫(huà)面，會(huì)讓玩家在解謎時(shí)感到折磨。

《塞伯利亞之謎：世界之前》相同場(chǎng)景并非只有一個(gè)視角，證據(jù)便是鏡頭平移本身就需要多方位視角，而且玩家在不同的場(chǎng)景之間來(lái)回時(shí)，因?yàn)檫\(yùn)鏡需要，最終鏡頭停留的位置，其實(shí)都不相同。但實(shí)際游玩過(guò)程中，玩家并不能自由轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭，想要切換鏡頭，只能不停地來(lái)回切換場(chǎng)景。

整體而言，隨著Microids技術(shù)力的進(jìn)步，“塞伯利亞之謎”系列的進(jìn)步可圈可點(diǎn)。即使《塞伯利亞之謎：世界之前》中，依舊存在一些小問(wèn)題，但都無(wú)傷大雅，而不至于像《塞伯利亞之謎3》那般，全面破壞游戲體驗(yàn)。

也多虧了技術(shù)的發(fā)展，我們能夠在新一代作品里，看到造型更加完整立體的凱特·沃克——相比于前作，她的造型其實(shí)沒(méi)有多大的變化，踏上冒險(xiǎn)之路的她很快就會(huì)留回以往的長(zhǎng)發(fā)，而非繼續(xù)保持序章中的短發(fā)形象。

回顧以往幾部作品，“塞伯利亞之謎”系列恐怕既不是童話(huà)故事，也不是冒險(xiǎn)故事，它在講述夢(mèng)想與改變，也在強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)與責(zé)任。不同于“古墓麗影”系列的勞拉·克勞馥，踏上冒險(xiǎn)之路更像是凱特·沃克腦子一熱后，作出的決定。即使到了《塞伯利亞之謎：世界之前》里，事務(wù)所派出追蹤她的偵探尼克·坎丁，也依舊如影隨形，而凱特·沃克也為自己的冒險(xiǎn)決定，付出了各種慘痛的代價(jià)。這不禁讓人好奇，她在《塞伯利亞之謎：世界之前》的故事最后，究竟是咬牙堅(jiān)持，仍舊繼續(xù)自己的冒險(xiǎn)，還是向生活的窮追猛打妥協(xié)，回到紐約。

畢竟，就像尼克·坎丁的筆記里所說(shuō)的，“天空中已經(jīng)沒(méi)有凱特·沃克可以去尋找的城堡了。”