2024年1月29日，漫畫家蘆原妃名子在日本櫪木縣身亡，享年五十歲，死因是自殺。

蘆原妃名子是個頗有名氣的女性漫畫家。在國內，她的《砂時計》《Bread＆Butter》被不少讀者奉為“啟蒙之作”。也因此，她的驟然離世在國內外都引發(fā)了相當廣泛的社會關注。

根據(jù)警方在她家中找到的遺書，以及此前發(fā)生的一系列事件，可以判斷蘆原妃名子的自殺，與她的作品《Sexy田中小姐》被真人劇“魔改”一事有關。

《Sexy田中小姐》是蘆原妃名子創(chuàng)作的一部戀愛喜劇漫畫，于2017年開始在小學館旗下雜志《姊系Petit Comic》上連載。這部作品的主角田中小姐，是一個平凡的單身女子上班族，在一次意外中，她的同事朱里發(fā)現(xiàn)了她的另一重身份——性感脫衣舞娘，圍繞著這個秘密，田中小姐與朱里之間發(fā)生了一系列故事。

以田中小姐的雙面身份為中心，這部作品頗為細膩地談論了關于當代職場女性的職業(yè)、生活，以及戀愛關系等話題，在讀者群體間獲得了相當不錯的反響。后來，該作被日本電視臺（NTV）改編為了一部10集的真人電視劇，在去年十月播出，同年十二月完結。

這在業(yè)界是個極為正常的作品改編操作，劇方借助原作的優(yōu)秀劇本與人氣來產出有足夠質量和關注度的新劇，而原作者也能夠通過真人劇來擴大作品的影響力，吸引更多的讀者。

然而，在《Sexy田中小姐》真人劇播出后，反響卻并不那么熱烈。原作中許多出色細膩的情感描寫被庸俗的情節(jié)掩蓋，立體而復雜的人物也常常被刻畫得扁平無趣，不僅因為“不夠還原”而讓原作的粉絲感到不滿，眾多的路人觀眾也并不喜歡劇中的許多設計。

隨著劇集完結，其在觀眾層面引起的爭議也越來越大。因為，劇集的完結兩集頗為強行地扭轉了此前劇情里的一些走向，雖然一定程度上回歸了原作者的本意，但也讓整部劇的前后顯得相當割裂。

在觀眾們越發(fā)洶涌的討論下，劇版的編劇相澤友子在劇版完結過后，便很快在自己的InsTAGram上發(fā)布動態(tài)回應了最近的問題。據(jù)她所言，劇集爭議極大的結尾兩集并不是由她撰寫的，而是由原作者親自操刀寫出的劇本。在劇集詳細的STAFF表上也證明了這一點。

過了幾天之后，相澤友子還更新了自己的動態(tài)，對一系列爭端做出了進一步的評論：“這次的事情讓我深深思考起電視劇的制作過程，以及編劇的存在意義。我會從這次痛苦的經驗當中學習，希望將來可以表現(xiàn)得更加努力。希望以后不要發(fā)生同樣的事情了?！?

在相澤友子的描述中，一個“原作者胡亂插手導致劇本被瞎改”的故事躍然紙上，對《Sexy田中小姐》劇版內容感到不滿的觀眾們，也逐漸將矛頭指向了漫畫原作者蘆原妃名子，不過作者本人一直沒有對此回應。

直到今年1月26日，蘆原妃名子在X（前推特）上發(fā)布了一篇上千字的聲明后，大家才發(fā)現(xiàn)故事可能有另一個完全不同的版本。

據(jù)蘆原妃名子的描述，她在同意授權電視臺進行劇版改編時，就已經通過小學館的負責人，向劇組提出了明確的意見，比如“改編一定要忠于原著”“為了不影響沒完結的原作，劇版必須根據(jù)作者給出的大綱和臺詞進行創(chuàng)作，否則原作者會親自撰寫劇本”。
在劇組明確表示同意蘆原老師的要求后，真人劇的項目才正式被敲定。然而，后續(xù)劇組的編劇卻完全沒有遵守約定的意思，原作中被精心設計的劇情被劇組大幅度刪改，許多被蘆原老師重點刻畫的核心故事比如“差點被性侵”“事后藥”“男性的委屈”等章節(jié)，都沒有得到劇組的重視，導致作者隱藏在故事中的表達與故事本身的魅力，都被劇版所扭曲。原作中個性強烈的主要角色，在劇中的表現(xiàn)也與原作大相徑庭。

正因如此，劇版的每一集劇本在送到蘆原老師手上時，她都會感到極度失望，但即使她一再要求對劇本進行修改，劇組也沒有給予正向回應。直到劇情走向結局，蘆原老師才忍無可忍，行使當初約定好的權利，親自動手編寫劇版結尾兩集的劇本，這也是劇版前后觀感割裂嚴重的原因所在。

不過，因為本身并非正規(guī)編劇出身，加上本身還有連載的工作，所以蘆原老師雖然在專業(yè)人士的指導下完成了劇本，但最終效果仍然不足以讓人滿意，在聲明中蘆原老師也對此進行了道歉。

蘆原老師的詳細說明，讓對《Sexy田中小姐》劇版質量問題一直爭吵不休的觀眾們，看到了劇版讓人不夠滿意的癥結所在。劇版最后兩集的走向，以及此前原作粉絲“不符合原著”的持續(xù)吐槽，確實十分符合蘆原老師所說明的情況。

不少曾經也遇到過類似情況的原作者，也紛紛開始在社交平臺上聲援蘆原老師，比如《交響情人夢》的作者二之宮知子。

此外，《Sexy田中小姐》劇版前八集的編劇相澤友子，也一向有著“原著粉碎機”的稱號，由她撰寫的《彼布利亞古書堂事件手帖》與《勿言推理》等作品，大都存在著相當嚴重的亂改設定的問題。許多小說和漫畫的原著讀者，也對她頗有怨言。

《勿言推理》豆瓣短評

也因此，在蘆原妃名子的這篇聲明發(fā)布后，關于《Sexy田中小姐》劇版的評論，以及關于電視劇編劇胡亂修改原作的公共議題，又一次被推到了公眾領域的風口浪尖?！霸鞣鬯闄C”“更改原作”等TAG，直接被頂上了X日區(qū)趨勢的前幾名。

只是，一下子擴增的聲量難免夾雜著不同的聲音。即便原作者如此控訴劇組對于原作的不尊重，認為原作者不過是在推卸責任，甚至認為原作者也不尊重劇組的，仍大有人在。

紛亂的輿論場似乎讓蘆原妃名子老師猝不及防，大量從四面八方涌來的聲音，給她帶來了過多的壓力。于是，就在“原作粉碎機”等TAG登上日區(qū)趨勢的第二天，蘆原妃名子老師就刪除了自己所有的推文，除了一條“測試”推文外，只留下一條動態(tài)——

“我無意攻擊你，對不起。”

在發(fā)布了這條推文后，蘆原妃名子老師便失蹤了，大家再一次收到有關于她的消息，便是其逝世的訃告。

人言可畏，這是個沒有人想要看到的結局。但蘆原老師的死，卻并沒有如其所愿地平息整場風波，只是為這起事件，刻下一個慘烈的逗號。

“讀空氣”是被日本的影視作品創(chuàng)作出來的一個舶來詞，指判斷當下所處的氛圍來說合適的話與做合適的事。而在日本的影視作品，尤其是日劇中，編劇們也頗為擅長讓故事里的角色們順應著“空氣”來進行溝通。

然而在這次事件里，這些深諳“讀空氣”技巧的編劇們，卻成了最“KY”（讀不懂空氣）的一方。

在蘆原妃名子老師訃告公布的當天，日本編劇協(xié)會發(fā)布了一個名為《【秘密談話·特別篇】緊急對話：原作者和編劇如何共存？》的視頻。

這個視頻記錄了蘆原老師離世后，日本編劇協(xié)會找到了數(shù)個編劇一起談論“編劇和原作者關系”這個議題的全過程。

在正常的情況下，合作一方剛剛離世，他們被輿論頂上了風口浪尖正遭受大量的負面評論攻擊，于情于理，在這類節(jié)目里編劇們都應當對原作者保持應有的尊重和悼念。

然而，出乎所有人的預料，即便編劇們在節(jié)目里明確獲知了蘆原老師訃告，知曉了最近發(fā)生的一系列劇本魔改的爭端已經導致了一些極端的后果，他們也沒有改變口無遮攔的說話方式。他們在節(jié)目中所談論的主題，并非如何與原作者和諧共處，而是將許多話題的中心，放在了“原作者總是固執(zhí)己見，為他們的工作帶來了困擾”上。

且在他們談話的過程中，還誕生了諸如“現(xiàn)在的原作者莫名其妙的不知道在堅持什么”“原創(chuàng)作品很辛苦，但又想做原創(chuàng)，所以想拿有原作的作品來改編成原創(chuàng)”“還有原作者希望就按原作演”等，在此情此景下極為失禮且不合時宜的話。

他們毫無顧忌的態(tài)度，震驚了所有聽了這場談話的觀眾，也震驚了整個互聯(lián)網。

事后，日本編劇協(xié)會便遭受了網友們一次史無前例的“炎上”。在看到事情發(fā)酵后，日本編劇協(xié)會迅速刪除了這則失禮到了極致的視頻，同時公開進行了道歉。

但在油管等視頻網站上的“留檔視頻”下方，仍然有源源不斷的手指，在戳著日本編劇協(xié)會相關者的脊梁骨。

事實上，如果只將這場談話，當作是從業(yè)者對一些工作中遇上的問題的常規(guī)吐槽，那么他們所說的很多話題，都勉強能夠被理解。蘆原妃名子并非他們所需要面對的唯一原作者，在眾多的原作者當中，讓編劇們感到困擾的胡攪蠻纏者也同樣存在。

但在如此特殊的情景下，他們的這些言論，便必然被作為“KY”的典型案例被網友們抨擊。

而這批編劇們無知無覺的言論，則寓示著當下原作者與改編編劇之間的復雜關系。

一方面，不同載體之間的作品存在著表達方式上的不同，載體的轉換必然面臨著表達方式的轉換。在這個過程中，改編的水準必然影響最終作品的質量。

另一方面，對小說、漫畫等文藝作品來說，影視劇的改編是天然的破圈工具，能夠大幅度地為其帶來全新的讀者群體。而在這個過程里掌握原作者命脈的，是編劇個人的創(chuàng)作水平與認真程度，以及藏在“編劇”背后的電視臺等資本主體。考慮經濟效益與考慮尊重原作這兩種想法，在這個過程里會因為所處的位置不同，而自然地帶來沖突。

如此一來，編劇與原作者之間便天然形成了一種權力的不對等關系，尤其是在作品尚未于潛在觀眾群體間形成足夠影響力的小作者，在面對電視臺的編劇時，很難讓他們保證對作品應有的尊重——在面對《海賊王》的真人劇與《山賊王》的真人劇時，編劇們必然抱持著不同的態(tài)度。

在蘆原妃名子老師去世后，越來越多的作者開始公開悼念，并在動態(tài)中說起他們在作品被改編時，被電視臺不公平對待的一些往事。

比如《海猿》《醫(yī)界風云》等作品的漫畫原作者佐藤秀峰，就在悼念蘆原老師的Note中，再一次提及了他十年前與富士電視臺的“絕交”經歷。彼時，富士電視臺經常在沒有預約的情況下就讓他接受采訪，也會在沒有告知的前提下便擅自出版《海猿》電影的相關書籍。從他的口中，我們能夠看到電視臺與原作者之間早已存在的缺乏尊重的問題。

還有《第一神拳》的作者森川常次，也談論到當初《第一神拳》被動畫化時的往事。一開始，森川常次對動畫化并不感興趣，只是在日本電視臺保證了會“做出不讓讀者失望的作品”后，才最終點頭。然而，即便電視臺方如此承諾，動畫的最初兩集仍然不如人意，若非森川常次以停止更新原作來要挾電視臺，后續(xù)的動畫也會繼續(xù)以讓原作者感到不滿的質量來播出。

不可調和的權力不對等，讓一些編劇的創(chuàng)作風格、創(chuàng)作習慣，乃至個人的喜好與任性，很輕易地就能化作對原作的粉碎式摧殘。唯一能夠約束這類災難更少發(fā)生的，只有編劇們自身的職業(yè)態(tài)度。但無論在任何一個行業(yè)中，“職業(yè)態(tài)度”都是一個曖昧不清的東西。

也因此，古今中外都很難有原作者避開這邁向其他載體的深坑。

這個現(xiàn)象在國內的問題更為嚴重。如今，我們所看到的眾多IP改編劇，尤其是網文改編劇，其創(chuàng)作過程中甚至很少有原作者的深度參與，真正代表版權方的，往往是作品連載的平臺，而非創(chuàng)作者本人。也因此，在這類劇本的創(chuàng)作的過程中，“尊重原著”幾乎都很少被作為原則提出——除非是那些已經地位在業(yè)界已經不可動搖的作品，比如《三體》。

作品與改編之間的矛盾，從改編這一行為誕生那天起便注定存在。事實上，在過往幾乎所有改編作品出現(xiàn)時，我們都無數(shù)次地談論了這個問題。

只不過，在這一次的談論中，蘆原老師以自己的死，讓這個問題變得更加尖銳，也更加讓人無可奈何。

不是所有原作者都能夠如森川常次老師那樣，抱著“影像化是能夠讓作品廣泛傳播的方式之一，但不是必需品”的信念，與改編方對抗到底，并最終贏得勝利的。

更多的原作者，是只能在這個互相拉扯的過程中，默默接受作品不被人尊重的結果，甚至如蘆原老師那樣，以最激烈的方式捍衛(wèi)屬于原作者的尊嚴。

而最諷刺的是，在蘆原妃名子老師去世的消息公布后，劇版《Sexy田中小姐》的官網首頁上方更新了一則公告，當中最醒目的那句話是——
“日本電視臺在提出影視化的提案時，通過原作代理人小學館聽取了原作者蘆原妃名子老師的意見，在反復討論了劇本的制作工作后，最終將獲得許可的劇本作為定稿播出?！?