作為一家新興的獨立游戲發(fā)行商，Critical Reflex的眼光可謂獨到——成立以來，他們接連發(fā)行了包括《惡魔輪盤》《緘默禍運》在內(nèi)的超級“爆款”獨游，在即將發(fā)行的游戲清單中，也有諸如《尋找偽人》這類在發(fā)售前就積攢了極高人氣的作品。對中小規(guī)模的開發(fā)者而言，他們是難尋的伯樂；對玩家們而言，他們則是持續(xù)為我們發(fā)現(xiàn)驚喜的朋友。

在本次北京核聚變上，Critical Reflex的運營負(fù)責(zé)人Julia Ogurtsova與Yuna來到了現(xiàn)場，我們也與他們共聚一堂，聊了很多關(guān)于獨游市場、游戲理解，以及中國玩家社區(qū)之類的話題……如果你也欣賞他們獨特的游戲品味，那這期采訪不容錯過。

Q：從去年的《惡魔輪盤》開始，我們一步步看著Critical Reflex精確地押寶諸多個性顯著的獨立游戲——你們是如何在獨立游戲的浩瀚海洋中，發(fā)現(xiàn)這些作品的？

Julia Ogurtsova：其實更多就是“對電波”的方式——這個“電波”涉及到游戲的方方面面，不光是美術(shù)設(shè)計、劇情、玩法……不管是大型的3A游戲，還是小型的獨立游戲，我們都會一視同仁地看待。只要電波能對上，我們就會去想辦法發(fā)行。

我們希望自己發(fā)行的游戲足夠“怪”，如果你感覺一款游戲非常“奇怪”，似乎沒有任何人會去發(fā)行它——那估計這游戲的發(fā)行商就是我們了。

總之，我們會去發(fā)行那些能夠在第一時間為我們留下深刻印象的游戲。

Q：在Critical Reflex目前發(fā)行的游戲中，你們認(rèn)為哪一款是最怪異、最特別的？

Julia Ogurtsova：有不少游戲都讓我留下了深刻的印象——但對我而言，最特別的還是《緘默禍運》。它是一款能讓人體會到“不安全感”的游戲——雖然它設(shè)定在虛擬的世界中，卻也能讓人聯(lián)想到現(xiàn)實中的種種事項。

Yuna：我的回答是《尋找偽人》，它射了很多現(xiàn)實社會的問題——在這個社會中，你是怎么看待他人的，又是怎么看待自己的，在充滿偽人的世界里，自己究竟還是不是人類……它會拋出很多類似的問題。

而且，這款游戲還會喚起玩家們兒時的某些恐懼——當(dāng)你的家長出門時，總會提醒你“不要給陌生人開門”，但如果真的有陌生人來敲門，又會是怎樣的情況呢？

Q：不論是此前火爆的《惡魔輪盤》《緘默禍運》，還是即將推出的《尋找偽人》，都采取了高度風(fēng)格化的低多邊形畫面——站在發(fā)行商的角度上來看，您認(rèn)為這是某種巧合，還是它們作為獨立游戲需要采取的必然手段？

Julia Ogurtsova：其實，我們沒有刻意去選擇這樣的低多邊形風(fēng)格畫面，只是這類風(fēng)格確實為我們留下了深刻的印象。另外，我們也發(fā)行了不少其他畫風(fēng)的游戲，例如《鋼鐵蜂巢》——只要讓我們印象深刻的游戲，我們就會去嘗試發(fā)行。

Q：《緘默禍運》《邊界點》等中小體量、劇情為主的游戲，銷量是否很容易受到流媒體時代“視頻通關(guān)”現(xiàn)象的影響？Critical Reflex是如何看待此類現(xiàn)象的，又是否會對此做出一些對策？

Julia Ogurtsova：我們觀察到的現(xiàn)象，其實更多是“觀眾看了視頻，然后口口相傳，進一步拉升游戲的熱度”。而且，很多人即便沒有買游戲，在看了這些視頻后，也會被游戲所吸引，從而進行一些二次創(chuàng)作，為游戲帶來進一步的宣傳效果……我們不覺得這是一件壞事，反而是免費的宣傳手段。

我們認(rèn)為，大小、時長、制作規(guī)模之類的傳統(tǒng)評判方式，已經(jīng)不適用于現(xiàn)在的游戲了——我們更看重在結(jié)束游戲后，玩家們是否能被游戲觸動、留下印象，例如《惡魔輪盤》這樣的小體量游戲，就做到了這一點。

Q：有沒有一款中國的獨立游戲，讓你們感到印象深刻？

Julia Ogurtsova：《煙火》和《三伏》，這兩款恐怖游戲沒有采用Jump Scare的手段，而是著力于塑造詭異的氛圍，引起玩家們內(nèi)心的恐懼，這是非常高明的手法，也能為我們留下很好的印象。

Q：這是一個關(guān)于游戲本地化的問題——打個比方，《緘默禍運》的英文名就與中文名完全不同，你們是如何進行類似的本地化翻譯的？

Julia Ogurtsova：我們非常重視中國的玩家，因而也非常重視中文本地化。在這個過程中，我們會找到許多以中文為母語的工作者協(xié)助翻譯，不論是標(biāo)題還是內(nèi)部的文本，甚至是整個翻譯的文字風(fēng)格，我們都希望盡可能完美。

還有，像是《惡魔輪盤》，我們保持了中文社區(qū)本就一直沿用的譯名，而沒有去更改，因為這是在我們接手翻譯工作前，就已經(jīng)在中文玩家社區(qū)口口相傳的翻譯——中國玩家已經(jīng)做出了選擇，我們也不希望市面上出現(xiàn)多個不同的翻譯名相互打架，所以就將其作為了官方譯名。

雖然我們的公司總部在歐洲，但工作人員其實遍布全世界，我們都來自不同的文化背景，說著不同的語言——因此，我們也希望尊重這種多元的文化，并將其代入游戲發(fā)行的工作中。

Q：在Critical Reflex工作是一種什么樣的體驗？

Julia Ogurtsova：最有趣的是，每天的工作內(nèi)容都是完全不同的，我們會接觸到各種不同的開發(fā)者與合作伙伴。在發(fā)行一款游戲時，我們不僅是為了開發(fā)者、為了玩家們在發(fā)行，也是為了自己——我們自己也是玩家的一員，我們必須確保公司里的大伙都喜歡這款游戲，才能做好發(fā)行的工作。

Q：Critical Reflex建立了一個專注于發(fā)行恐怖游戲的子品牌“CR頻道”，這個品牌對你們而言意味著什么？

Julia Ogurtsova：其實，我們更多還是希望去發(fā)布更多有創(chuàng)意的游戲，而并不會局限于某個品類下——“CR頻道”更多是想要去發(fā)掘恐怖這一題材下的各種小眾游戲，而在這個品牌之外，我們也會發(fā)行更多畫風(fēng)、玩法完全不同的游戲。

“CR頻道”的另外一大意義，就是當(dāng)你玩過旗下的一款游戲——例如《惡魔輪盤》，并留下了深刻印象，想要找到更多類似的游戲時，你就能在頻道中找到更多有趣的作品。

Q：在發(fā)行《緘默禍運》這樣充滿實驗性的作品時，你們會擔(dān)心游戲的商業(yè)成績嗎？

Julia Ogurtsova：我們并沒有過多地在商業(yè)層面上衡量《緘默禍運》，在最早看到它時，我們首先被它的PlayStation早期時代質(zhì)感的畫風(fēng)所吸引。在玩過Demo后，我們又發(fā)現(xiàn)它不像是其他游戲，它雖然是以線性的方式講了個單一結(jié)局的故事，但故事本身卻非常抓人，我們對上了電波，即使當(dāng)時不知道游戲的商業(yè)成績是什么樣的，我們也會選擇去發(fā)行。

我們的發(fā)行邏輯一直都偏向于“本能行事”——所以，商業(yè)價值的方面確實不會考慮太多。我們也會與不少缺乏經(jīng)驗的團隊合作，只要他們有足夠好的想法、有意思的畫風(fēng)，我們就會盡量去幫助他們發(fā)行并實現(xiàn)目標(biāo)。

Q：你們是如何相中了《惡魔輪盤》，在后續(xù)又采取了怎樣的發(fā)行策略？

Julia Ogurtsova：最開始我們是在Steam之外的平臺上找到了這款游戲，制作者也在猶豫是否要將它搬上Steam——我們與開發(fā)者進行了很多討論，商討了多種合作的方式，最終才達(dá)成了合作。

當(dāng)游戲上線后，玩家們都在呼吁想要多人游戲模式，我們看到了玩家們的呼聲，所以和開發(fā)者共同合作，推出了多人模式。

Q：在即將發(fā)行的游戲中，你們認(rèn)為哪一款游戲會在中國市場引發(fā)最好的反響？

Julia Ogurtsova：我認(rèn)為可能是《尋找偽人》，它反映了許多現(xiàn)實中的議題，很可能會得到玩家們的共鳴。

我們非常在乎玩家們的聲音，希望得到中國玩家們玩過這款游戲后的反饋。

Q：在與中國玩家社區(qū)交流的過程中，你們是否遇到過什么困難？

Julia Ogurtsova：最大的困難，可能來自于溝通的平臺上——在海外，我們習(xí)慣用Discord來溝通，它能承載的人數(shù)上限相較國內(nèi)要高很多，我們可以通過各種渠道得知中國玩家的反饋，但如果想要快速高效的進行溝通，還是需要一個足夠有效的平臺。但同時，我們也不想讓玩家們來遷就自己，而是希望找到一個能讓我們適應(yīng)玩家的辦法——在這方面，我們還在繼續(xù)探索。

我們會嘗試各種各樣的方法來與中國玩家們溝通，例如參加各種展會——這是我們第二次來到核聚變，此前也去過WePlay Expo之類的展會，我們非常興奮能與現(xiàn)場如此之多的玩家們溝通交流。另外，我們也建立了官方的微博與B站賬號，接下來也會嘗試用更多的方式來搭建與中國玩家間的溝通橋梁。