從《NIDANA》的試玩展臺站起，我只覺得眼前一陣恍惚：半秒時間里，愣是有點分不清天花板和地面，直到我定睛環(huán)視了一圈周圍，這才摸清了自己與展臺間的位置關(guān)系。但除此之外，這詭異的空間感混亂，并沒有帶來其他負面影響。

老實說，《NIDANA》并不具備任何能夠爆火的游戲特征，更沒有什么能讓人感到眼前一亮的創(chuàng)新玩法，但我還是莫名地被它不可思議的畫面表現(xiàn)所吸引。在一眾精致的獨立游戲中，這款步行模擬游戲樸素到了讓人困惑的程度：沒有噱頭、服務(wù)于創(chuàng)作者的自我表達。透過無機制感的線條堆疊，作者身為“藝術(shù)家”的表達欲，正從畫面的另一側(cè)傾瀉而出——一開始，它讓我想起了幾年前，某款叫作《多重花園》（Manifold Garden）的獨立游戲，但很快，我發(fā)現(xiàn)它遠比后者來得還要主觀和偏執(zhí)。

相比之下，《多重花園》中的“埃舍爾空間”反倒更加“具象”

簡單介紹一下《NIDANA》，這是一款由PLAYISM所發(fā)行的3D步行模擬游戲，游戲的主題是“幾何形的夢境”，玩家要做的就是探索這個奇異的夢境。

什么？就這樣？是的，除此之外，我沒有在展臺獲得任何有用的信息。

有意思的是，這似乎從一開始就是開發(fā)者想要的效果——事實上，自從《NIDANA》的初次亮相那天開始，它便被籠罩在了某種極端的神秘主義理念下。通過互聯(lián)網(wǎng)，你會發(fā)現(xiàn)其他媒體對其的描述極其有限，除了本作在發(fā)行時使用的開發(fā)者昵稱“l(fā)vl374”外，幾乎所有人對它的了解，都僅限于一款“夢境步行模擬游戲”。

當(dāng)我抱著好奇的心情，開始在社交媒體上尋找這名開發(fā)者的信息時，卻會發(fā)現(xiàn)這名叫做“l(fā)vl374”的開發(fā)者，從未在網(wǎng)絡(luò)中留下任何文字信息——在他的社交媒體動態(tài)中，除了大量包含復(fù)雜幾何圖形的動態(tài)圖片與發(fā)售倒計時外，你幾乎看不到任何直接的文字，你不知道這名自稱“l(fā)vl374”的開發(fā)者想要在游戲中表達什么，不知道他究竟是個人還是團體，更不知道他來自哪里。更耐人尋味的是，在這些無機制的動態(tài)圖片中，一名神秘的短發(fā)女性，似乎與一切都顯得有些格格不入。

“l(fā)vl374”發(fā)布在個人社交媒體上的作品

至于《NIDANA》的游戲內(nèi)容，更像“l(fā)vl374”的社交媒體在現(xiàn)實世界中的延伸，一切都被超現(xiàn)實的幾何形迷霧籠罩。

從《NIDANA》開始那刻起，玩家便會被推入這個奇怪的夢境世界，這里的一切場景皆以黑白與線條組合，而空間與重力關(guān)系，更是隨著這些線條的反復(fù)拆散和組合，時刻發(fā)生著變化——上一秒構(gòu)成墻壁的線條，下一秒便開始發(fā)生扭曲，化作旋轉(zhuǎn)向上的解體。而依托于傳統(tǒng)空間結(jié)構(gòu)的點線面關(guān)系，也在游戲單一的色彩表現(xiàn)下，變得極富欺騙性。面對這種詭異的游戲體驗，我的腦中首先閃過的，是一只黑白灰所組成的巨型萬花筒——在空間的畸變方式上，兩者的確有著某種不可思議的共通點。

而更加值得一提的是，《NIDANA》或許也是PLAYISM作為發(fā)行商，至今為止在本地化支持上，最“闊氣”的游戲——當(dāng)我打開菜單時的語言設(shè)置時，看到的是包括簡繁中文在內(nèi)的十四門語言支持……開個玩笑，說是“本地化”，但《NIDANA》當(dāng)中其實并不包含任何文字類信息，一定要說的話，也就只有系統(tǒng)菜單要翻譯一下。

《NIDANA》另一點吸引我的地方，恰好在于它沒有使用任何文字符號，就像“l(fā)vl374”本人的社交賬號一樣——你在游戲中能夠看到的，同樣只有難以理解的空間和幾何圖形。

但這并不意味著玩家在游戲中，真的沒有任何目的可循。反之，通過短暫的試玩，我仿佛能從這場夢境中，看到一絲敘事與玩法設(shè)計的端倪。

起初，你會覺得這些空間僅僅是一種來自游戲創(chuàng)作者的“藝術(shù)性自嗨”，直到“她”的身影出現(xiàn)在游戲進行過程中——是的，就是“l(fā)vl374”的社交媒體中，頻繁出現(xiàn)的那名神秘短發(fā)女性。看上去，她似乎只是漫無目的地在幾何迷宮中出現(xiàn)，時而順著伸展的空間前進，時而又做出某些好像具有深意動作，當(dāng)玩家試圖接近時又消失得無影無蹤，如果這個空間真的來自她的夢境，那正式版游戲或許會為一切做出合理解釋。

另一方面，《NIDANA》中的許多場景看似無限延伸，可在游戲中的實際作用，反倒更加偏向線性關(guān)卡下的“一本道”設(shè)計。由于沒有文字作為引導(dǎo)，使得這些幾何圖形的畸變，在游戲中必須同時承擔(dān)起謎題與路徑引導(dǎo)的職責(zé)：因為不知道自己在哪兒、該干些什么，所以玩家才更傾向于用直覺去尋找突破口。

當(dāng)然，即使作為向來不在乎玩法的“步行模擬”類游戲，《NIDANA》也顯得有些過于“第九藝術(shù)”了——它少有那種來自互動體驗的直接感官刺激，更像是某位藝術(shù)家的自我表達。至少在本次試玩中，它沒有展現(xiàn)出任何更加娛樂化的趨勢，而我也很難想象，它能在正式版中能夠帶來什么玩法的新意。

可就算這樣，這款游戲當(dāng)中包含的信息，依然讓人感到好奇。尤其是在實際體驗過試玩版本后，我對它的疑問不減反增——在游戲中，“我”到底是誰？“我”在哪里？又需要干些什么？

在回去的電車上，我試著從游戲的標(biāo)題中尋找一些線索，可唯一能找到與“NIDANA”有關(guān)的信息，只有一個帶有“因果”之意的佛教用語——至于兩者之間是否真的代表了同一語義，那大概只有等游戲?qū)嶋H推出后，才可能知道了。