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通常來說，當兩種文化發(fā)生碰撞，往往會有以下幾種結果。結果可能是激烈的。兩種文化在自保與排斥的心理下兵戈相向，經(jīng)歷一番漫長的爭斗后，完成優(yōu)勝劣汰，獲勝一方的文化在特定地域內逐漸成為主流。結果可能是平和的。就像網(wǎng)上的一個梗，說一支軍隊永遠無法占領法國的首都，因為軍隊剛踏入國境線，對方就已經(jīng)投降了。不過更多時候，“平和”多是以“文化整合”的形式進行。兩種文化在互相吸納與融合時，取精去粕，逐漸使得兩種文化融合為一種新的文化體系。比如中華歷史上各民族間服飾與農耕技術的交流，就是一個很好的例子。 而到了互聯(lián)網(wǎng)上，文化圈層間的隔膜被完全打開。碰撞變得極易發(fā)生。但，凡事總有例外，打開百度“尼祿吧”，你就會發(fā)現(xiàn)，來自各個游戲，各個時間線，乃至人設、受眾完全不同的“尼祿”們，安然無恙地共存了下去。并誕生了一座，包含了斷肢、萌點、異

一九九七年十二月二十三日，《GT賽車》在日本發(fā)售于PlayStation上。 《GT賽車》賽車游戲一項是各個平臺游戲銷售的大頭。比如Xbox旗下的“極限競速”系列，就賣的非常不錯，去年的《極限競速：地平線》表現(xiàn)也十分不錯；而回到PlayStation，在這整個第九世代里，第一方的賽車游戲只有一款姍姍來遲的《GT賽車Sport》，并且還因為首發(fā)內容過少，受到了不少非議——雖然現(xiàn)在通過不斷地更新，已經(jīng)讓游戲內容非常豐富了——讓人不得不感慨，“GT賽車”這個IP似乎以某種特殊的方式，缺席了這個世代。 《GT賽車Sport》雖然目前可統(tǒng)計的超過八百萬套的銷售成績看起來十分不錯，但倘若以“GT賽車”系列的標準來看，《GT賽車Sport》無論是首發(fā)評價還是成績，都很難挑起“GT賽車”這個賽車游戲類別中最獨一無二系列的大梁。

當《刺客信條》、《孤島驚魂》和《蝙蝠俠》系列的制作人開始做同一款游戲。 今年E3上展出的游戲《野蠻星球之旅（英文名Journey To The Savage Planet，以下簡稱JTSP）》給很多玩家留下了印象，我們也曾在與發(fā)行商505 Games溝通后對游戲的主美有過一段采訪。 但在玩家眼中，這款游戲和火爆的《無人深空》無論是美術風格還是背景設置看上去都有幾分相似，很多人發(fā)出“JTSP”不就是一款“《無人深空》單機版”的評論。 前段時間，我們有幸受邀前往位于深圳的505 Games總部，在其內部試玩了尚未面世的《野蠻星球之旅》，并與制作組Typhoon Studios的社區(qū)經(jīng)理Denis Lanno進行交流。在這段試玩之旅結束后，我想說的只有——“JTSP”絕非什么“《無人深空》單機版”。 Typhoon

一九九九年十二月二十二日，《北歐女神》在日本發(fā)售于PlayStation上。 《北歐女神》《北歐女神》——或者說《女神側身像》，是一部非常獨特的JRPG（日式角色扮演）游戲。上世紀九十年代末期這個時間節(jié)點非常特殊，PlayStation已經(jīng)入局主機市場，3D游戲的大潮開始席卷游戲行業(yè)，JRPG這一游戲模式也開始在全新的PlayStation上探尋未來。前有開拓歷史的《最終幻想7》——3D游戲畫面帶來的震撼不言而喻，更是幫助PlayStation在主機市場站穩(wěn)了腳跟；后有雖然沒跟上時代但也努力前行的《勇者斗惡龍7》——3D場景搭配2D角色雖然在畫面表現(xiàn)上略顯脫節(jié)，但憑借著老牌IP的號召力依舊大賣超過四百萬份。 PlayStation而《北歐女神》正是在《最終幻想7》之后，《勇者斗惡龍7》之前，由tri-Ace制作

一九九八年十二月二十一日，《博德之門》正式發(fā)售于Windows上。 《博德之門》提起B(yǎng)ioWare，RPG（角色扮演）游戲這個類別總是逃不開的?！恫┑轮T》雖然不是BioWare的第一款游戲——第一款游戲是動作冒險類型的《超鋼戰(zhàn)神》，但確實是他們第一次涉足RPG游戲這個領域的作品——也就是從這里開始，BioWare開始了自己漫長的RPG游戲之路。 BioWareInterplay是BioWare處女作《超鋼戰(zhàn)神》的發(fā)行商，當BioWare表達出想要制作一款RPG與TRPG（桌面角色扮演）相結合的游戲時，Interplay表示了贊同。尤其是在看到BioWare制作出來的，名為Battleground：Infinity的DEMO后，更是將自己手中Dungeons＆Dragons（龍與地下城）的制作許可權拿了出來，建

在新DLC——“受命于天”發(fā)布前，《全面戰(zhàn)爭：三國》（以下簡稱為“全戰(zhàn)三國”）的上一個收費DLC，是以西晉為歷史背景的“八王之亂”。將“三國”作為時代背景的一款游戲，卻整出了一個西晉時期的DLC，這怎么想都覺得有些不可思議。盡管是西晉實現(xiàn)了全國統(tǒng)一，結束了三分天下的局面。但在小時候的歷史課本上，三國和西晉，就是明明白白的兩個時期。兩個時代間的隔斷感，是難以從腦海中抹去的。 或許“全戰(zhàn)三國”的制作公司——Creative Assembly是把西晉當成了三國時期的“后繼者”。但是相比于受眾廣大，并且人氣一直非常火爆的三國，“短命鬼”西晉在歷史上一直是個“小透明”。加上在《三國演義》里，羅貫中對司馬家族頗帶有符號化的描寫，使得不少人對這個姓“司馬”的朝代并無好感。不了解加上不待見，使得不少玩家，在面對地圖上茫茫多的“

二零零四年十二月二十日，《洞窟物語》在日本發(fā)售于Windows上。 《洞窟物語》對于現(xiàn)今的獨立游戲而言，有一些作品是不得不提及的。比如一直以自身哲學來影響游戲業(yè)界的Jonathan Blow，他的《時空幻境》向所有獨立游戲制作者證明了獨立游戲的商業(yè)化可行性；又比如今天的主角，天谷大輔耗費了五年時光制作的《洞窟物語》，則在更早的時間里，向所有獨立游戲制作者證明了，即便只有一個人，也是可以制作出一款足夠好的游戲的。 天谷大輔對于獨立游戲業(yè)界來說，這很重要。而對于《洞窟物語》來說，天谷大輔不懈堅持才讓其得以誕生——以現(xiàn)在的眼光來看，這就是獨立游戲制作者的某種特質。從大學開始到找到工作，天谷大輔一共用了五年的時間，將《洞窟物語》制作完畢。 《洞窟物語》游戲畫面就像我們看到的所有優(yōu)秀、有趣且印象深刻的獨立游戲一樣，《洞窟

人們總會習慣性對過往的歷史進行總結，進而探尋成功者的經(jīng)驗、失敗者的教訓，以期給當下的生產(chǎn)生活帶來借鑒意義。從小霸王游戲機到NS國行，在中國主機游戲市場過往的三十多年間，眾多游戲公司熙熙攘攘，皆為利來，然而失敗者多，成功者少。借著NS國行上市的契機，讓我們來聊一聊這段過往的歷史，對其進行較為客觀的分析，從而或多或少給我們以啟示。有關中國主機市場過往歷史的相關介紹，可參考上一篇文章《從小霸王到NS：兩代人的童年，一個時代的悲歡（上）》 當年鼎盛一時的小霸王公司因何走向沒落？探究小霸王沒落的原因，需要先從其興起原因入手。在上一篇文章中，我們簡短地介紹了小霸王發(fā)家史，其中兩個關鍵詞不能忽視：山寨、廣告。最初，小霸王通過山寨日本任天堂FC游戲機，掘到了第一桶金。隨后通過適時推出小霸王學習機，配以鋪天蓋地的廣告宣傳，迅速擴

一九九六年十二月十九日，《鬼畜王蘭斯》在日本發(fā)售于Windows上。 《鬼畜王蘭斯》如果你還記得我在今年的八月十五日，寫過的那篇【游戲歷史上的今天】的話，你一定知道我來履行那次的承諾了——我將“蘭斯”系列在三十年間的作品，劃分為三個階段，系列起點的《蘭斯：尋找小光》與續(xù)作《蘭斯2：反叛的少女們》是比較傳統(tǒng)的AVG游戲，被歸納于第一階段；續(xù)作《蘭斯3：利薩斯淪陷》是整個“蘭斯”系列第二階段的開啟者，“蘭斯”系列從AVG游戲轉型為了RPG游戲；而今天的主角《鬼畜王蘭斯》雖然在劇情方面被歸納在了外傳中，但對于整個“蘭斯”系列第三階段的重要性，不言而喻。 《鬼畜王蘭斯》游戲畫面在當時，因為篇幅限制，我將整個第三階段的故事放到了《鬼畜王蘭斯》的發(fā)售日——也就是今天來聊一聊?！豆硇笸跆m斯》與昨天提及的初代《最終幻想》，其實

“不會真有人玩死亡擱淺吧？”看到這句話，你的第一反應是什么？是憤怒、一大串優(yōu)美的文字蓄勢待發(fā)，還是會心一笑，敲下一個笑臉，以及一句不帶臟字的抽象話？ 且不論眾生反應蕓蕓，發(fā)出“不會真有人玩死亡擱淺吧？”這句反問的人，目的已經(jīng)是昭然若揭?；蛟S他并非真的認為，《死亡擱淺》是一款差勁的游戲。他可能根本沒有玩過《死亡擱淺》，就連在視頻網(wǎng)站云也沒有云過。但這，并不妨礙他不以結果為導向，撒餌下鉤，開始“釣魚”。 通常來說，“釣魚者”會刻意發(fā)表使一撥人不爽的言論，來引起謾罵或爭執(zhí)。別人越生氣，漁者就越爽，越有成就感。而一旦兩撥人真的對掐起來，釣魚者絕不會在意結果如何，也不會下場參與爭執(zhí)。他們多擅長游擊，打一槍就跑。他們不在乎自己的話語能影響些什么，也很少“有理有據(jù)”。他們快樂的來源，只在“釣魚”的過程本身，以戳別人的痛處，看

一九八七年十二月十八日，《最終幻想》在日本發(fā)售于FC上。 《最終幻想》如果你有關注過今年八月四日的【游戲歷史上的今天】的話，那么你一定還記得在那一天我聊了“格蘭蒂亞”系列——世嘉旗下Entertaiment Software Publishing所打造的，屬于土星的“最終幻想7”，雖然并沒有成功。而那一天，其實并不是初代《格蘭蒂亞》發(fā)售的日子，反而是象征著“格蘭蒂亞”系列正統(tǒng)續(xù)作完結的，《格蘭蒂亞3》的發(fā)售日期。 游戲歷史上的今天：《格蘭蒂亞3》在日本發(fā)售按理說，我應該在今天，也就是今年的十二月十八日——初代《格蘭蒂亞》的發(fā)售日期來聊一聊這件事情，但不知道是巧合還是刻意，世嘉選擇了十二月十八日這個特殊的時間節(jié)點，要知道這也是當年初代《最終幻想》的發(fā)售日期。無論是內心深處的喜好程度，還是在歷史上兩者交手的勝負，都

一九八七年十二月十七日，《洛克人》在日本發(fā)售于FC上。 《洛克人》在聊《洛克人》之前，首先要說明一件事。那就是稻船敬二其實并不是我們常說的“洛克人之父”，初代《洛克人》的游戲機監(jiān)督（Director）是北村玲，也就是Akira Kitamura，我們俗稱的AK；制作人（Producer）是西山隆志——也是初代《街頭霸王》的制作人；至于現(xiàn)在很多人認同的“洛克人之父”稻船敬二，在初代《洛克人》中僅僅屬于美術設計團隊中的一員，并不涉及游戲機制與系統(tǒng)等關鍵要素的設計，也沒有直接參與“洛克人”的人物形象設計，只是負責了其中部分地方角色的形象設計。 初代“洛克人”而初代“洛克人”的人物形象，則是由游戲監(jiān)督北村玲親手繪制的，所以無論從任何角度來說，“洛克人之父”都應該是北村玲。但因為北村玲本人較為低調，在《洛克人2》制作完成

2019年5月10日，小霸王Z+游戲機項目團隊正式解散。2019年12月10日，國行版NS正式發(fā)售。世間事往往充滿了戲謔的巧合，跨過時代的涓涓細流，這背后所昭示的，卻是巧合之下的必然?？赡苣贻p的玩家們并不知道小霸王到底是什么，甚至沒有聽到過小霸王Z+游戲機這個名字，更想象不到這二者與任天堂NS有著怎樣的緣分？一切的一切，就讓我們從那句“小霸王其樂無窮啊”說起。 小霸王與任天堂的緣起“小霸王其樂無窮啊”，這句和央視版《西游記》中孫悟空聲音及其相似的系統(tǒng)啟動音，曾經(jīng)陪伴了一代人無憂無慮的童年。那個時候還沒有“開花”梗，每個暑假孩子們都會守在電視機前觀看《西游記》?！靶“酝跗錁窡o窮啊”就仿佛是孫悟空的一聲驚嘆，帶著電子游戲從神話世界穿越而來，成為很多孩子們聚在一起時的快樂源泉。而現(xiàn)今，還記得這句系統(tǒng)音的人，至少已經(jīng)“

一九九四年十二月十六日，《國王密令》在日本發(fā)售于PlayStation上。 《國王密令》對于現(xiàn)在的FromSoftware來說，宮崎英高與他的“魂”味可能是最具標志性的特點——畢竟只要一出新作，玩家們就會開始感受這新游戲有沒有內味。但如果再往前追溯一點兒，追溯到“永恒之戒”、追溯到“影之塔”、追溯到“國王密令”，我們會發(fā)現(xiàn)，相較于所謂的“魂”味，來自于“國王”的血脈才更多地流淌在FromSoftware的軀干中。 FromSoftware畢竟，“魂”系列最初的作品《惡魔之魂》的誕生，就來自于宮崎英高的“來源于《國王密令》而不同于《國王密令》”的設計思路——當然，這并不是再說“國王密令”系列與“魂”系列有多么類似，或者說誰誕生于誰的判斷，而更多的是一種傳承、衍生與進化。 《惡魔之魂》雖然兩者在設計層面上都充滿了惡

就在不久之前，騰訊游戲進行了品牌升級，將原來“用心創(chuàng)造快樂”的Slogan，更換為了“去發(fā)現(xiàn)，無限可能”——當然，說句實話，修改品牌Slogan這種事情對玩家來說并沒有多大意義，畢竟，除了玩上兩天的爛梗以外，打開游戲之后會彈出些什么文字，并沒有多少人在意，大家很快就淡忘了還有這回事兒。但在這次的騰訊艾蘭島沙盒開發(fā)者生態(tài)大會上，我從某種程度上，理解了“去發(fā)現(xiàn)，無限可能”這句話的意義。 《艾蘭島》作為一款沙盒類型的游戲，以目前的玩家群體的反饋來看，其實已經(jīng)很難去說它還是一款“游戲”了，沙盒創(chuàng)作平臺是騰訊給予《艾蘭島》的定義——《艾蘭島》編輯器無論在易用性還是功能豐富度上都表現(xiàn)優(yōu)異，玩家自主生產(chǎn)的UGC內容在整個游戲的生態(tài)圈內占據(jù)了非常大的比例。而騰訊自然也深諳這一點，為此建立了一個非常完善的開發(fā)者生態(tài)圈，甚至還舉辦

今年的WePlay場館不大，上下樓兩層分布著廠商與其他的參與者，《太吾繪卷》作為參展方則和《冒險公社》擠在一樓場館的角落里。一張桌子擺著海報和周邊，另張桌子擺放了幾臺設備供玩家游玩，倘若不了解這個游戲，又是第一次來到Weplay游戲文化展，大部分玩家只會覺得這里是個無關緊要的小展臺。好在路過此地的不少玩家都會和木桶聊上幾句，他們有人穿著育碧的衣服，有人穿著漢服，隨便挑走幾張自己喜歡的海報，便關心起了這款游戲接下來的更新，然后提出些小意見。若不是今天還有采訪，木桶頗為享受和玩家溝通的過程。 這次的采訪就在人來人往的海報桌，木桶雙臂外擴，像個木桶一樣墩坐在板凳上，如果不介紹的話，幾乎不會猜到眼前這個壯實的成都人會是《太吾繪卷》的主美。當我隨便問他有什么特別喜歡的作品時，他思考良久搪塞我“每個都很牛逼，每個都很喜歡”

一九九五年十二月十五日，《幻想傳說》在日本發(fā)售于SFC上。 《幻想傳說》如果當年的Enix沒有拒絕狼組的話，那么現(xiàn)在Squera Enix可能手上就會著“最終幻想”、“勇者斗惡龍”與“傳說”三個日式RPG系列了——如果真是這樣的話，那么Squera Enix就可以說是占據(jù)了日式RPG游戲的大半壁江山。但誰又能想到，當年狼組的一次嘗試，會讓這個系列從籍籍無名，逐漸發(fā)展到當下日式RPG游戲的一股不可或缺的力量呢？ 狼組在制作《幻想傳說》之前，狼組曾經(jīng)制作過“夢幻戰(zhàn)士”“緋王傳”與“天使之詩”等等系列作品，但銷售的成績大多平平。也正因為如此，當《幻想傳說》有了基礎雛形后，狼組希望能有一個比自家母公司Telenet Japan，更加富有經(jīng)驗、更加強力的發(fā)行商來發(fā)行這款游戲。狼組最先接觸的就是Enix，但Enix拒絕了他

二零零一年十二月十四日，《動物之森》在日本發(fā)售于GameCube上。 《動物之森》其實，《動物之森》真正的發(fā)售日期，要比我上面所寫的日期，還要早上那么一些兒，甚至連首發(fā)平臺也不是我寫的GameCube，而是Nintendo 64。不過，雖然GameCube上的《動物之森》并不是系列首發(fā)，但大眾認知上的“動物之森”初代作品，就是這個在十二月十四日，發(fā)售的《動物之森》，那這是為什么呢？ Nintendo 64版本的《動物之森》其實原因很簡單。Nintendo 64整個生命周期里最后一款第一方作品，就是二零零一年四月十四日在日本發(fā)售《動物之森》。很顯然，任天堂對于這個全新的IP并沒有過高的期望——畢竟在五個月之后，新世代主機GameCube就要發(fā)售了，此時將一個沒有任何粉絲基礎的作品，放在一個即將退場的平臺上，你很難

最近這段時間，無論是老IP的舊作重制還是新作續(xù)出，都不是個稀罕事。但每每這些消息公布的時候，編輯部中總是會分為涇渭分明的兩派——“新作派”看到舊作重制，總是會嘮叨兩句“炒冷飯”，而“舊作派”看到新作發(fā)售，也總要懷念一下舊時光。于是，今天我們想要和你聊聊，對于喜歡的老IP，是希望它能出全新續(xù)作還是重制舊作呢？ 銀河正義使者：可能是我在逐漸變老的緣故，最近這些年，愈加害怕熟悉的東西變得不再熟悉，相較于去學習并接受一款全新的游戲，可能更加喜歡“這里我玩過”的游刃有余。 這真的是個很矛盾的事情。你既希望那個一直以來鐘愛東西變得更加優(yōu)秀，希望它推陳出新，希望它變得更加耀眼奪目，但你又不希望它變成不認識的模樣——這會令你感到陌生。當然，這并不是說我不能接受新作，只是說我更多希望，能回憶起一些舊時代的東西——因為有的時候，不

二零零一年十二月十三日，《零》在日本發(fā)售于PlayStation 2上。 《零》就像我們平素里看恐怖片一樣，恐怖游戲的類型也會有著美式與日式之間的區(qū)分——并且這個區(qū)分的規(guī)則也大多是從恐怖片中得來的——美式恐怖游戲講究一個突顯血腥與暴力的視覺要素，而日式恐怖游戲則講究環(huán)境的氛圍構建與劇情敘事，兩者想通的是大多都會有Jump scare——突然嚇你一跳的元素存在，但總的來的說，玩起來的感覺還是非常不一樣的。當然，如果只是看游戲的畫面、音效與背景設定等一系列要素，來判斷到底是美式還是日式恐怖游戲則有那么些不精準，其中較為典型的代表就是“寂靜嶺”系列，大多數(shù)人會認為這是一款美式的恐怖游戲，但其實它一個披著美式恐怖外皮的日式恐怖游戲。 《寂靜嶺》不過，如果將這種判斷準則放到“零”系列上，那么就沒什么問題了。作為一款徹頭徹