本評(píng)測(cè)含有輕度劇透，請(qǐng)酌情閱讀。

在游戲領(lǐng)域，因時(shí)代局限性，導(dǎo)致錯(cuò)誤譯名的游戲不少，比如“蘭古利薩”被譯為“夢(mèng)幻模擬戰(zhàn)”，“半衰期”被譯為“半條命”等等?！扒镏貞洝币彩且粋€(gè)典型的被錯(cuò)譯游戲，原版英文名為“Memories Off”，無(wú)論怎么翻譯，也和“秋天”沒(méi)有聯(lián)系，錯(cuò)誤的原因，僅僅是初代的劇情設(shè)定在秋季而已。

此次陰錯(cuò)陽(yáng)差登錄STEAM的《告別回憶：無(wú)垢少女》，在游戲名稱的翻譯上做到了信達(dá)雅，十分恰當(dāng)?shù)卦忈屃诉@段發(fā)生在冬日的純愛(ài)幻想曲。圍繞現(xiàn)在與過(guò)去展開(kāi)的兩條主要故事線，通過(guò)兩段風(fēng)格迥異的三角戀，將觸角延伸到主人公們的記憶深處，傷情而不濫情。如果用一首歌來(lái)形容《告別回憶：無(wú)垢少女》，那一定是阿桑的《一直很安靜》。

我們的愛(ài)情，像你路過(guò)的風(fēng)景

《告別回憶：無(wú)垢少女》的故事線分成了Light線和Heavy線兩大分支。Light線講述了男主角楠瀨累現(xiàn)在發(fā)生的故事，Heavy線則聚焦他的過(guò)去。

在一周目中，玩家會(huì)首先進(jìn)入Light線。由楠瀨累轉(zhuǎn)校開(kāi)始，通過(guò)與嘉神川諾艾爾、志摩壽奈櫻之間的三角戀情，解開(kāi)自己的心結(jié)，迎來(lái)新的生活。在設(shè)定上，楠瀨累有著一段難以啟齒的童年陰影，這導(dǎo)致他長(zhǎng)期封閉自己的內(nèi)心世界，拒絕與外界交流。他懼怕陷入別人的事件當(dāng)中，懼怕給別人帶來(lái)麻煩。

然而，楠瀨累本不是這樣的人。

新的環(huán)境、新的朋友，逐漸引出了楠瀨累心底的那抹善念。雖然他經(jīng)常操著一口東北口音，把“老麻煩了”掛在嘴邊，但是當(dāng)朋友遇到困難，他仍然會(huì)選擇出手相助。這里不得不贊揚(yáng)下中文翻譯人員，在對(duì)劇本進(jìn)行本地化翻譯中，使用帶有中國(guó)方言特色的日常用語(yǔ)，大大增加了玩家對(duì)人物的親切感。

楠瀨累的性格設(shè)定并不出奇，但在貼合“告別回憶”這一主題上，起到了良好的托底效果——主人公必然會(huì)經(jīng)歷內(nèi)心封閉到開(kāi)放的過(guò)程，告別過(guò)去擁抱未來(lái)，只看編劇的筆怎么寫(xiě)了。

人生總是充滿著各種陰錯(cuò)陽(yáng)差。在一周目中，我進(jìn)入了嘉神川諾艾爾的感情線。不同于傳統(tǒng)的戀愛(ài)游戲，嘉神川諾艾爾線將視角放在了校園欺凌上，戀愛(ài)反倒占比偏少。

《告別回憶：無(wú)垢少女》一個(gè)巧妙的地方，在于敘事角度的切換。對(duì)于大眾而言，我們更習(xí)慣于從旁觀者的角度看待校園欺凌，往往忽視了當(dāng)事人自己的所思所想?！陡鎰e回憶：無(wú)垢少女》恰恰給了玩家一個(gè)機(jī)會(huì)，通過(guò)嘉神川諾艾爾的視角，剖析校園欺凌事件中，當(dāng)事人自己的情感依托。展示了受害者在遭受欺凌時(shí)的痛苦、憤怒、掙扎，封閉的內(nèi)心世界，以及對(duì)待欺凌者和旁觀者的態(tài)度。

《告別回憶：無(wú)垢少女》通過(guò)大量的內(nèi)心描寫(xiě)，使玩家更容易體會(huì)到當(dāng)事人的情感波動(dòng)。而在多視角內(nèi)心描寫(xiě)的佐證下，楠瀨累與女主角們的情感更為直觀、明晰。反映在嘉神川諾艾爾身上，恰恰是出于純粹的善，讓楠瀨累不自覺(jué)地介入到了嘉神川諾艾爾的私人世界中。嘉神川諾艾爾就好比是楠瀨累的一面鏡子，兩人同樣封閉自我，同樣與世隔絕。拯救嘉神川諾艾爾，就是在拯救楠瀨累自己。至于男女主人公的感情，則是以一種潤(rùn)物無(wú)聲的方式，水到渠成地呈現(xiàn)在玩家面前。

在嘉神川諾艾爾線中，藉由校園欺凌展開(kāi)的一系列事件，赤裸裸地揭露了語(yǔ)言暴力、群體冷漠對(duì)當(dāng)事人的傷害。戀愛(ài)甚至只是輔助劇情的要素之一，而對(duì)青少年內(nèi)心世界的關(guān)注、對(duì)社會(huì)性問(wèn)題的思考，令這條感情線成為一個(gè)獨(dú)立的、帶有批判元素的青春愛(ài)情故事。校園欺凌這一題材近年來(lái)頗受關(guān)注，比如之前熱映的《少年的你》，同樣帶有不少批判元素。在一款戀愛(ài)游戲中，直接、殘酷地批判校園欺凌，無(wú)疑令《告別回憶：無(wú)垢少女》承載了更多的社會(huì)意義。

也正因?yàn)槿绱耍陡鎰e回憶：無(wú)垢少女》展現(xiàn)出超過(guò)同類作品的人文關(guān)懷。甚至于，由此導(dǎo)致游戲中其它感情線，在格局上比嘉神川諾艾爾線小了很多，尤其是直接對(duì)照的三角戀對(duì)象——志摩壽奈櫻線。

和嘉神川諾艾爾線比起來(lái)，志摩壽奈櫻線更加符合傳統(tǒng)戀愛(ài)冒險(xiǎn)游戲的情感設(shè)定。而志摩壽奈櫻的心路歷程，必須通過(guò)嘉神川諾艾爾線作為對(duì)照，才能真正令人感同身受。而這正是《告別回憶：無(wú)垢少女》精彩的地方。在主線劇情上，嘉神川諾艾爾和志摩壽奈櫻同處在校園欺凌這一主題下，兩個(gè)人的行為舉止往往會(huì)形成一一對(duì)照的關(guān)系。面對(duì)欺凌，嘉神川諾艾爾的堅(jiān)強(qiáng)，與志摩壽奈櫻的軟弱，雖然令兩人的境遇大相徑庭，但故事卻進(jìn)入到了相似的結(jié)局中，兩位女生都展現(xiàn)出了極大的勇氣，區(qū)別只在于主人公的情感歸宿不同。

在嘉神川諾艾爾線中，志摩壽奈櫻對(duì)待感情同樣是軟弱的，就像楠瀨累路過(guò)的風(fēng)景。她和主人公的相處方式更像是哥們兒，甚至于如果不是分支選項(xiàng)出現(xiàn)志摩壽奈櫻，我都不會(huì)把她當(dāng)做三角戀中的一員。只有在志摩壽奈櫻線中，這三個(gè)人才終于想起來(lái)，要認(rèn)真談一場(chǎng)三角戀。這種感覺(jué)會(huì)一定程度上影響玩家的代入感，產(chǎn)生為了三角戀而三角戀的疑問(wèn)。

如果站在宏觀的視角，去看整個(gè)故事，你會(huì)發(fā)現(xiàn)即便沒(méi)有楠瀨累的介入，世界還是會(huì)按照應(yīng)有的樣子發(fā)展。在Heavy線中，楠瀨累沒(méi)有介入嘉神川諾艾爾的生活，但這并沒(méi)有影響到別人的人生，嘉神川諾艾爾在周圍朋友的幫助下，依然走出了陰霾。

從設(shè)定上看，主角們都只是處在青春期的高中生，編劇也沒(méi)有刻意將楠瀨累塑造成拯救世界的英雄。雖然在某一刻，楠瀨累會(huì)成為事件的核心，推動(dòng)劇情解決矛盾，但社會(huì)的關(guān)愛(ài)從未遠(yuǎn)離，主人公們自身的成長(zhǎng)、敢于直面挫折的勇氣更加可貴。尤其是在校園欺凌中，這一點(diǎn)格外重要。無(wú)疑，這樣的劇情安排更具說(shuō)服力、更有現(xiàn)實(shí)意義，也令角色們更加真實(shí)。

明明是三個(gè)人的電影，我卻始終不能有姓名

通關(guān)Light線之后，會(huì)開(kāi)放Heavy線，圍繞三城柚莉和三城琴莉展開(kāi)的故事，進(jìn)一步闡述男主角埋藏已久的心結(jié)。這是個(gè)明顯有意為之的設(shè)定，通過(guò)在Light線中埋下的諸多線索，充分勾起了玩家的好奇心。而一些支離破碎的回憶，進(jìn)一步加深了男主角童年陰影的神秘感，令玩家迫不及待地想要揭開(kāi)真相。

和Light線比起來(lái)，Heavy線中提供的劇情分支選擇尤其豐富。但在劇情的逐步推進(jìn)下，我已經(jīng)有了明確想要選擇的路線——三城柚莉線，并在潛意識(shí)里拒絕另一個(gè)選項(xiàng)——三城琴莉線。甚至于在通關(guān)三城柚莉線后，失去了嘗試三城琴莉線的勇氣。

在我看來(lái)，面對(duì)三城琴莉是一件十分殘忍的事情。我會(huì)害怕結(jié)局不如我預(yù)想的那么美好，害怕傷害到三城柚莉，即便《告別回憶：無(wú)垢少女》迄今所呈現(xiàn)出來(lái)的皆是溫馨、甜蜜的純美愛(ài)情。閱片量比較多的壞處，就是總能猜到結(jié)局。我猜到了三城柚莉的結(jié)局，但我實(shí)在不敢觸碰三城琴莉的歸宿。而這一切，皆是源自三城柚莉身上的一種心理疾病——分離性身份識(shí)別障礙（Dissociative Identity Disorder），以及因童年經(jīng)歷產(chǎn)生的創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD）。

于是我們看到了一組簡(jiǎn)單而又復(fù)雜的人物關(guān)系，楠瀨累與三城柚莉是青梅竹馬、與三城琴莉是初戀，三城柚莉和三城琴莉是姐妹。三城柚莉因妹妹的死，患上了分離性身份識(shí)別障礙，創(chuàng)造出了本不存在的三城琴莉人格。楠瀨累的心魔將情感寄托在了虛假的三城琴莉人格上，由此產(chǎn)生了一段“三個(gè)人”的三角戀愛(ài)。

在三城柚莉身上，我們能看到某種程度的討好型人格。包括她在校園中努力成為“及時(shí)雨”，不斷為別人排憂解難。而這一性格形成的原因，和她童年的經(jīng)歷密不可分。姐姐這一身份往往被社會(huì)賦予了太多責(zé)任，包括更懂事、更謙讓、更關(guān)愛(ài)妹妹。這些無(wú)形的壓力勢(shì)必會(huì)讓三城柚莉壓抑自己的情感，努力扮演好姐姐的角色。而這也成為其衍生出三城琴莉人格的原因。

這種討好型人格反映在愛(ài)情中，令三城柚莉變得格外卑微。表面大大咧咧的她，反而心思格外細(xì)膩。為了不讓身邊的人失望，為了不讓所愛(ài)的人失望，她在努力扮演別人希望她扮演的角色。而別人往往也將她的付出看做理所當(dāng)然，甚至無(wú)意間成為加重其心理疾病的幫兇。

在社會(huì)中，三城柚莉的性格具有相當(dāng)程度的普遍性，能夠引起廣泛共鳴?；蛟S每個(gè)人的身邊都會(huì)有一個(gè)和三城柚莉很像的人，可能是你的哥哥姐姐，也可能是一位熱心腸的朋友。對(duì)予人玫瑰者，我們同樣應(yīng)給予其應(yīng)有的關(guān)注。究竟為何這些人容易被忽視，值得我們?yōu)榇朔此肌?

分離性身份識(shí)別障礙的治愈，需要多個(gè)人格實(shí)現(xiàn)整合，某一個(gè)人格上位成為主體，其過(guò)程漫長(zhǎng)而痛苦。令人由衷感激的是，楠瀨累成為治愈三城柚莉的精神藥引，無(wú)疑這是最恰當(dāng)也是最善意的安排。作為第三者，我無(wú)法對(duì)楠瀨累的心魔感同身受，因此我也自作主張地為楠瀨累選擇了三城柚莉線，畢竟男人就應(yīng)該承擔(dān)更多的責(zé)任，而不是選擇逃避。

對(duì)于一部戀愛(ài)題材的游戲而言，《告別回憶：無(wú)垢少女》能夠如此深入地剖析分離性身份識(shí)別障礙形成原因、表現(xiàn)及治愈方式，關(guān)注這一社會(huì)弱勢(shì)群體，實(shí)屬難能可貴。同時(shí)編劇又巧妙地將雙重人格以三角戀的方式呈現(xiàn)出來(lái)，雖然殘忍，但給玩家?guī)?lái)的沖擊十分震撼。作為事件的當(dāng)事人，楠瀨累和三城柚莉本性上都極度善良，甚至不惜為對(duì)方做出犧牲，這就讓本不應(yīng)該存在的三角戀愛(ài)，變得更加虐心。

編劇通過(guò)巧妙布局，在Light線中埋下的多處伏筆，包括觀眾以為的一些真相，在Heavy線中給出了意料之外的答案，甚至是驚天反轉(zhuǎn)。Light線與Heavy線也成為了一組對(duì)照組，在相互映襯下，整個(gè)故事結(jié)構(gòu)更為豐滿，人物形象更為鮮活。

與精彩的故事相比，《告別回憶：無(wú)垢少女》自身存在的一些瑕疵，顯得有些微不足道。比如楠瀨累是一個(gè)連“微信”都不知道的網(wǎng)絡(luò)小白，而我們已經(jīng)開(kāi)啟了釘釘網(wǎng)課時(shí)代，這對(duì)于一個(gè)高中生而言是不合理的。從塑造人物的角度看，引入網(wǎng)絡(luò)社交，對(duì)于展現(xiàn)人物自身性格，起到了很好的幫襯效果。包括虛擬頭像、用語(yǔ)習(xí)慣，甚至于說(shuō)話密度，都能讀出人物自身的一些性格特征。而這些內(nèi)容符合當(dāng)下年輕人的社交習(xí)慣，代入感極強(qiáng)。

另一方面，游戲中缺乏明晰的路線分支選擇圖，玩家往往需要用窮舉法來(lái)進(jìn)入不同的路線。這一部分功能的缺失，多少會(huì)增加玩家的無(wú)用功。劇情中個(gè)別中文字眼，也存在錯(cuò)用、重復(fù)的問(wèn)題，略微影響閱讀。不過(guò)瑕不掩瑜，精彩的故事以及鮮活的人物，值得玩家反復(fù)嘗試多個(gè)路線，并最終揭開(kāi)整個(gè)故事的全貌。

《告別回憶：無(wú)垢少女》的高明之處在于，將眾多角色放在了一個(gè)完整的故事鏈中，借由眾多事件的推動(dòng)，愛(ài)情如小橋流水一樣沁入玩家心中，感人至深。多個(gè)路線中，角色們互為依輔，共同演活了這場(chǎng)冬日限定的純愛(ài)故事。

《告別回憶：無(wú)垢少女》不是一個(gè)打著校園欺凌、心理健康問(wèn)題的幌子，哭哭啼啼、徒有其表的傷痕文學(xué)。恰恰相反，主人公們?cè)跉v經(jīng)苦難后，成為了更勇敢的自己。就像游戲的名字一樣，告別回憶——擁抱生活。從這個(gè)層面而言，《告別回憶：無(wú)垢少女》已經(jīng)不僅僅只是一款戀愛(ài)冒險(xiǎn)游戲，更是一首展示人性的贊詩(shī)。