從各種意義上來(lái)說(shuō)，“和平默示錄”在內(nèi)容與體量上，都并不像是一個(gè)DLC——它更加像是某個(gè)小巧而精致的獨(dú)立作品，在保證了劇情深度的同時(shí)，游戲時(shí)長(zhǎng)也把握得恰到好處。

“和平默示錄”同樣以一九八八年的日本為背景板，講述了一個(gè)發(fā)生在泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期的故事，整個(gè)故事的時(shí)間線與《泡沫冬景》本篇故事發(fā)生的時(shí)間線，大致相同。甚至在游玩的過(guò)程中，你能夠發(fā)現(xiàn)兩者會(huì)在多處的劇情流程里，出現(xiàn)相交。

但不一樣的地方在于，“和平默示錄”并不滿足于成為《泡沫冬景》本篇衍生或補(bǔ)充性質(zhì)的故事作品——從本篇?jiǎng)∏橹欣鰞蓚€(gè)人氣角色，按照既有規(guī)律，不咸不淡地講述一些現(xiàn)有的或未知的故事——反而，“和平默示錄”試圖講述一個(gè)屬于“月球暗面”的故事。

如果說(shuō)《泡沫冬景》的本篇，是通過(guò)高考失敗后漂泊日本的中國(guó)人景蕭然與為了妹妹而毅然高中肄業(yè)上京的日本人櫻井栞奈兩人間的矛盾沖突，作為主要的敘事線索，來(lái)展現(xiàn)經(jīng)濟(jì)泡沫時(shí)代中個(gè)體的“日?！鄙?，進(jìn)而以個(gè)體在社會(huì)性中的存在意義，來(lái)反證時(shí)代與歷史的既有印象的話。

那么，“和平默示錄”就是通過(guò)描述日本黑道的“非日?！?，來(lái)講述了一個(gè)整體風(fēng)格更加冷冽的故事——在這個(gè)故事中，時(shí)代的個(gè)體被歷史所推動(dòng)，身不由己的深陷漩渦——無(wú)論是游走在日本黑道與中國(guó)黑社會(huì)夾縫間的主角梁和平，還是日本黑道與中國(guó)黑社會(huì)都吃得開的神秘女人進(jìn)藤早苗，都試圖在“非日?！钡纳钪袑で缶融H與和解。

而“和平默示錄”的魅力，也正在于此——

在泡沫經(jīng)濟(jì)的時(shí)代背景下，被吸引到日本的特殊訪客、日本黑道慣用的手段與欲望社會(huì)中泛濫的藥品，交織出了“非日常”生活的底色。如果沒(méi)有意外的話，這種“非日?！钡纳睿瑢?huì)在梁和平的人生軌跡里，一直持續(xù)下去。

但櫻井繪美的出現(xiàn)，則代表著屬于普通人的“日?！保_始滲入梁和平“非日?！钡纳町?dāng)中。而當(dāng)“日?！遍_始不斷地侵蝕梁和平在十余年人生里所構(gòu)建的壁壘后，裂縫就出現(xiàn)了——梁和平試圖在櫻井繪美的“日?！鄙罾飳で缶融H，進(jìn)藤早苗則試圖在梁和平的“非日?！鄙钪袑で蠛徒狻@道裂縫開始不斷擴(kuò)大，直至壁壘崩塌。

當(dāng)然，為了保證你的游戲體驗(yàn)，我并不打算過(guò)多贅述有關(guān)“和平默示錄”的詳細(xì)劇情，我打算和你聊聊別的，比如支撐著“和平默示錄”劇情表現(xiàn)力的劇本與演出。

雖然，“和平默示錄”只有《泡沫冬景》本篇一半的劇情體量，但無(wú)論是人物塑造還是劇情節(jié)奏，其實(shí)都要比《泡沫冬景》本篇好上不少。

但兩者都有著基于經(jīng)濟(jì)泡沫時(shí)代的背景，但卻讓這個(gè)背景真的只是變成了可有可無(wú)背景的問(wèn)題所在——我是說(shuō)，你可以把《泡沫冬景》本篇與“和平默示錄”的故事，扔到任何一個(gè)時(shí)代背景下，這對(duì)整體的敘事節(jié)奏與情感渲染，都不會(huì)有太大的影響。這個(gè)問(wèn)題在《泡沫冬景》本篇就存在了，可惜的是，在“和平默示錄”中，我們并沒(méi)有看到更多的改善——這可能與片岡智自身善于創(chuàng)作的劇本類型有關(guān)。

作為“120日元”系列與“水仙”系列的創(chuàng)作者，片岡智十分善于創(chuàng)作基于現(xiàn)代背景下的日常生活故事——這一點(diǎn)在《泡沫冬景》本篇中，就可見(jiàn)一斑。但問(wèn)題在于，如果需要將時(shí)代背景下個(gè)體的存在意義展現(xiàn)出來(lái)，并且通過(guò)個(gè)體對(duì)社會(huì)性的存在意義，來(lái)凸顯時(shí)代背景時(shí)，片岡智可能就顯得有些力有不逮了。

而這也是我玩到“和平默示錄”前，所擔(dān)心的事情——面對(duì)特殊時(shí)代背景下的“非日?！鄙睿瑢悄苊枥L得足夠好嗎？

慶幸的是，片岡智找到了一個(gè)絕妙的平衡點(diǎn)。

雖然“和平默示錄”涉及到了日本黑道“非日常”的生活內(nèi)容，但片岡智并沒(méi)有過(guò)多地去深入這些內(nèi)容，而是選擇讓這些“非日?！钡纳?，成為推動(dòng)劇情發(fā)展的節(jié)點(diǎn)，用不斷遞進(jìn)的事件，來(lái)推動(dòng)角色與玩家的情緒。

在片岡智以往的作品中，主要角色間的矛盾，總是顯而易見(jiàn)的。比如《泡沫冬景》本篇中的景蕭然與櫻井栞奈，兩者在國(guó)籍、語(yǔ)言與意識(shí)形態(tài)上，都具有足夠的矛盾與沖突，整個(gè)故事的劇情發(fā)展，也正是建立在這種矛盾與沖突上。而到了“和平默示錄”里，梁和平與進(jìn)藤早苗是不存在表面上的矛盾與沖突的——兩者都是中國(guó)人、都是通過(guò)特殊的渠道來(lái)到日本、都混跡于黑道，也都通過(guò)自己的方式融入了日本的社會(huì)體系中——推進(jìn)整個(gè)故事劇情的，就只是故事劇情而已，而更深層面的矛盾與沖突，則是依附在不停前進(jìn)的劇情與角色的成長(zhǎng)上，而展開的。

簡(jiǎn)單點(diǎn)兒來(lái)說(shuō)，就是將敘事的結(jié)構(gòu)，從《泡沫冬景》本篇的由角色成長(zhǎng)來(lái)推動(dòng)故事發(fā)展，轉(zhuǎn)變?yōu)椤昂推侥句洝敝械挠晒适掳l(fā)展來(lái)推動(dòng)角色成長(zhǎng)。

這種對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的處理方式，顯然是有效的。

但整個(gè)“和平默示錄”的成功，并不僅僅是因?yàn)閯”緲?gòu)成與敘事結(jié)構(gòu)的優(yōu)秀，出色的演出，同樣是不可或缺的一部分。

作為一款視覺(jué)小說(shuō)類型的游戲，《泡沫冬景》本篇的演出手法，就已經(jīng)足夠讓人印象深刻了——擺脫了常規(guī)視覺(jué)小說(shuō)類型游戲的固有演出方式，讓演出方式隨著劇情發(fā)展與情感表現(xiàn)來(lái)進(jìn)行變化。而到了“和平默示錄”中，演出手法的進(jìn)一步升級(jí)，讓整個(gè)劇情的電影感大大增強(qiáng)，情感烘托也更具有沖擊力。

在“和平默示錄”中，CG與立繪的數(shù)量并不算多，但通過(guò)文字的不規(guī)則顯示、CG畫面的遠(yuǎn)近比例調(diào)整、鏡頭的遮擋效果與各種電影化的轉(zhuǎn)場(chǎng)，整體的劇情演出恰到好處地展現(xiàn)出了十足的電影感——這種演出效果，頗有些Muv-Luv的神韻。

無(wú)可否認(rèn)的是，這種極具表現(xiàn)力的演出手法，為整個(gè)“和平默示錄”的劇情節(jié)奏與劇本表現(xiàn)增色不少，甚至從某種程度上來(lái)說(shuō)，其掩蓋了一部分劇情與劇本上的瑕疵，讓游戲整體變得更加賞心悅目。

總而言之，“和平默示錄”作為《泡沫冬景》的DLC內(nèi)容，是有著足夠分量的，無(wú)論是從劇情表現(xiàn)、劇本結(jié)構(gòu)還是演出效果層面來(lái)看，其甚至有著成為獨(dú)立作品的潛力——同樣，充滿了留白的劇情結(jié)尾，也會(huì)讓你止不住地期待未來(lái)的故事。