在具有新意的游戲類型幾乎被挖空的今天，想要制作出一部抓人眼球的游戲，似乎正在成為一件越來越困難的事情。對大廠來說，可以靠著砸錢來賺取眼球，但對那些體量和成本都偏小的獨立工作室來說，也就只有靠著“畫面表現(xiàn)”，來吸引玩家了。

就像前幾年流行的“像素風潮”一樣，在“手繪”或是“繪本”風格的游戲里，其中大部分作品多以游戲視點出發(fā)，再伴以或“童真”或“精致”的繪本風格，帶給玩家強烈的辨識度。從某種意義上，這算是獨立游戲成功的“捷徑”。

《迷宮大偵探》游戲畫面

這是在初次見到《迷宮大偵探》的時候，我產(chǎn)生的第一想法。但當靜下心來，仔細觀察它的畫面時，卻有一種違和感一直縈繞在我腦海中：即使如此，它也有點精致“過頭”了。

作為游戲，《迷宮大偵探》走的是“繪本風格”沒錯，但如果準確點兒來說，《迷宮大偵探》應該就是一本“繪本”，就是我們在市面上見到的那種，經(jīng)過專業(yè)的“平面媒體設計”，再由專業(yè)藝術(shù)家繪制插圖的出版物。

《迷宮大偵探》系列實體繪本

實際上，《迷宮大偵探》的制作團隊，就是日本設計師團隊“IC4DESIGN”，這個只有五人的團隊曾經(jīng)為《紐約時報》，甚至聯(lián)合國組織繪制插圖，而本作的原型，《迷宮大偵探》系列繪本，也有著相當龐大的粉絲群體，一度被翻譯為三十多種語言出版發(fā)行。

如果你對“游戲繪本”的概念熟悉的話，一定對《威利在哪里？》（Where's Wally?）這個名字不會感到陌生，簡單來說，它的玩法就是要求讀者從復雜的畫面中，找出那個穿紅白條衣服的男人“威利”，這是最簡單，也最傳統(tǒng)的游戲繪本，參照其玩法的游戲，在Steam上不在少數(shù)。

此類游戲中的代表《Hidden Folks》

但同樣作為“游戲繪本”的《迷宮大偵探》，卻選擇了一種“劍走偏鋒”的方式，拋棄了單純的“尋物（人）”玩法，讓經(jīng)過精心設計的“迷宮”，成為了繪本的核心，使它在承載著閱讀和欣賞功能的同時，可玩性也被大幅強化。

在游戲中，玩家需要扮演迷宮偵探，紅發(fā)的“皮埃爾”，一路追尋著目標中的“怪盜X”，穿過包括博物館、街道、叢林在內(nèi)的數(shù)十個場景，但“迷宮”概念的存在，卻讓“穿過”成為了一件不那么簡單的事情，在皮埃爾的必經(jīng)之路上，建筑、車輛、行人，以及各種各樣不可思議的事物一起，形成了巨大的迷宮，考驗著玩家的眼神與判斷力。

說白了，玩家被賦予的最終目的，就是從入口開始，走出迷宮。

這個看似復雜場景也不過是巨大迷宮的一小部分

就像我剛剛說的那樣，《迷宮大偵探》誕生于同名繪本，玩法與規(guī)則上自然也與原作無二，但比起只能平放著的實體書，電子游戲所自帶的“交互”屬性，自然會帶來更進一步的游玩體驗，當然。這一點不光體現(xiàn)在你可以親自操作主角這點上。

以游戲第一關(guān)的博物館為例，被盜走寶物“迷宮石”后，一切變得混亂不堪，來自遠古展臺的恐龍和原始人打成一團，一群微縮羅馬士兵從人群腳下穿過，日本武士與中世紀騎士的刀劍互相撞擊，一場繪本版的“博物館奇妙夜”在玩家眼前展開，繪本創(chuàng)作團隊IC4DESIGN本就極其擅長的細節(jié)刻畫，再加上被經(jīng)過現(xiàn)代科技加工后，得到的“動態(tài)”效果，讓迷宮該有的“混亂”，和解法本身象征的“秩序”融為一體，形成一種不可多得的奇妙體驗。

也是由于游戲中的場景過大，制作者特意在迷宮沿途設計了相應任務角色，一是為了防止玩家在長時間探索后產(chǎn)生疲勞感，二也給這個錯綜復雜的“紙上世界”注入了生機。

還記得我在文章開頭說過，本作的畫面，作為游戲來說有些太細致了嗎？這也正是IC4DESIGN設計的最大特點所在。

在對每一處細節(jié)幾乎苛刻的細致描寫下，迷宮的每一處都被塞滿了東西，而它們聚集在了一起，便理所當然地形成了阻擋玩家前進的墻壁，但在豐富的多樣性下，你幾乎不會對這些礙事的迷宮墻壁產(chǎn)生厭煩感，相反，在《迷宮大偵探》躍升成為電子游戲后，玩家可以主動與場景進行交互，也許在你隨手打開的某扇窗戶下，就藏著一個有趣的靈魂。這些交互點分布在游戲的各個角落，等待玩家的到來，他們雖然不會直接影響到游戲的進行，但卻很大程度上，豐富了這個本就有些無厘頭色彩的繪本世界，更重要的是，他們保證了你尋找出口的旅程，絕對不會無聊。

打開路邊的下水蓋，可以見到正瞄準銀行的劫匪

另一方面，作為游戲的“次要玩法”，《迷宮大偵探》也保留了一部分“尋物”玩法，或者我們換成熟悉的電子游戲術(shù)語——“收集要素”。

就像上面提到的那些交互元素一樣，本作的物品收集同樣不會對游戲的進行產(chǎn)生影響，但卻對玩家的體驗產(chǎn)生了不小的影響。在游戲自帶的“迷路”屬性影響下，玩家不可避免地會出現(xiàn)走錯路、原地轉(zhuǎn)圈的情況，加上角色的行動完全需要玩家自己操縱，一次錯誤的道路選擇，不可避免地會帶來負面的游戲感受。

但如果玩家的每一次“迷路”都有意義呢？

因為收集要素的存在，玩家對于道路的選擇不必完全拘泥于“正確”，有時候?qū)γ詫m的探索，反而成為一種別樣的樂趣，當“走錯路”本身有了良好的反饋，所謂的挫敗感自然也就不復存在了。

當然，這也是傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體所做不到的。

部分收集品還帶有小游戲或解謎要素

單純但卻成熟的游戲邏輯，專業(yè)級的繪本畫面，再加上符合“第九藝術(shù)”特質(zhì)的交互設計，這些都是構(gòu)成一款優(yōu)質(zhì)獨立游戲所不可或缺的。

在傳統(tǒng)印象中，帶有益智要素的“游戲繪本”，似乎是為兒童準備的，這其實沒什么錯，但這并不代表成年人玩家無法從其中獲得樂趣，至少《迷宮大偵探》擁有足夠的理由，讓玩家沉迷在迷宮當中。當你對打打殺殺的AAA大作感到厭倦時，不妨靜下心來，把自己帶入繪本的世界，感受一下迷宮帶來的質(zhì)樸樂趣。