對編輯部中唯一沒有購入《艾爾登法環(huán)》的本人來說，宮崎英高和他的“魂Like游戲”，一直都是個難以捉摸的概念。雖然我也知道，這其中很大一部分原因，都出自于自己對“高難度”游戲設計模式的不解，但每每看到別人在充滿惡意的地牢中艱難前行的樣子，我還是很容易聯(lián)想到另一種更有年頭的游戲類型——“3D地下城角色扮演游戲（DRPG）”。

現在回想起來，我上次在一款DRPG中花費大量精力，可能還是在3年以前，由ATLUS開發(fā)的《世界樹迷宮X》中。但關于“DRPG已死”的定論，倒是在十多年前就已經出現過了。到了今天，還愿意在這個類型上下功夫的，除了個別確實對《巫術》系列帶有強烈情懷的游戲廠商，基本上也就只有那些體量較小的獨立廠商了，就像《廢墟上綻放的土豆花》這樣。

《廢墟上綻放的土豆花》

我知道，你肯定在想：為什么它叫這個名字？因為，在初次聽到游戲標題的時候，我的心里就有這樣的疑問。在游戲打開之前，除了從商店界面上，知道了它是一款由日本獨立游戲工作室所制作的DRPG外，我對它幾乎沒有任何額外的了解。

更有意思的地方在于，甚至就連游戲制作者本身，似乎也沒有一點急于解釋的意思。

游戲一開場，玩家就被困在了一座再經典不過的石頭地牢中，被一同困在此處的暗精靈NPC，希望玩家可以通過探索深處的方式，打開地牢的機關，逃出這里。

很顯然，這是《廢墟上綻放的土豆花》為玩家準備的新手教程。在這個過程中，它會將游戲探索與戰(zhàn)斗部分的主要機制，教給玩家。

初看之下，除了可愛簡潔的美術以外，《廢墟上綻放的土豆花》幾乎和過去的大部分日本制3DDRPG，沒什么太大不同。玩家需要通過控制四個前進的方向，對周遭環(huán)境進行探索，打倒出現在道路中間的各種怪物，直到找出通往下一個區(qū)域的線索。

但與《世界樹迷宮》《劍與魔法學園》或《冬宮》這些“前輩”所不同的是，《廢墟上綻放的土豆花》并沒有使用我們已經看慣的“暗雷”設計——在迷宮中行進時，玩家可以清楚地看到前方敵人的類型與等級，并主動發(fā)起戰(zhàn)斗。

迷宮中的怪物的位置和站姿，都是預先設定好的，無論挑戰(zhàn)多少遍都不會改變

換句話來說，在《廢墟上綻放的土豆花》中，什么地方有什么怪物，這只怪物是多少等級，從一開始就是決定好的。玩家可以在任何自己喜歡的時機，對眼前的怪物發(fā)起戰(zhàn)斗。你在進入迷宮后要做的，就是摸清整個地圖的結構后，策劃出一條最佳的攻略路線。

不過，需要提前說明的是，能夠自己控制時機的“明雷”，并不意味著較低的游戲難度。如果你對于DRPG有所了解的話，一定也意識到了，無論畫面風格表現得再怎么可愛，DRPG一定不會是個簡單的東西——尤其是當它在探索機制上，做了些額外功夫的情況下。

實際上，在第一次游玩的過程中，我就因為輕敵，而死在了教程BOSS的手上。

如果要我說《廢墟上綻放的土豆花》的戰(zhàn)斗難點在哪里，那就是它對于玩家的“資源管理”或“數值計算”能力，有著并不低的要求。那些關于“技能能用幾次”的玩法，甚至很容易就會讓人聯(lián)想到“DND（龍與地下城）”上。

當進入戰(zhàn)斗后，游戲會轉換為“第三人稱視角”，雖然依舊按照“一人一下”的回合制展開，但玩家卻可以提前得知敵方即將采取的行動。不過就算這樣，需要顧及的要素，也沒有一點兒減少。

場上的角色，都有各自的職責和弱點自不必多說，敵我雙方的站位、使用對武器類型，也會直接影響到攻擊時的命中效率。而除了決定角色健康的“生命值”與控制技能釋放的“法力值”外，游戲中還有一項名為“體力值”的數據——從某種意義上來說，它的重要性一點都不比其他兩者來得要低。

敵人頭上的圖標，代表了他們下回合將采取的行動，而百分比則代表了這次攻擊的命中率

在戰(zhàn)斗中，無論玩家是使用“攻擊”“招架（防御）”還是“技能”，都需要消耗相應的體力值。一旦體力值過低，你就必須消耗一回合進行恢復，也更容易成為白白挨打的活靶子。在能力值普遍較低的游戲初期，你的角色很有可能只是普通攻擊了兩次，就必須休息一次來重新行動，更重要的是，因為你的敵人也必須遵守完全相同的行動機制，這就讓玩家的每一次行動的風險和價值，都提高了不少。再加上游戲中的敵人在初見時，能力值普遍要高于玩家，這就導致了可能一次輕率的判斷，就會成為團滅的原因。

比如這只在游戲初期出現的棕熊，即使等級相當，它還是可以一巴掌拍死我方一個脆皮

到了這里，《廢墟上綻放的土豆花》似乎又踏上了它前輩們的“老路”，即過高的策略與游玩成本。但在實際玩上幾個小時后，你卻會發(fā)現，雖然這些東西還在，但它帶給你的體驗，卻要輕松不少。很顯然，游戲的制作者們也很清楚，DRPG最大的門檻與樂趣在哪里。

實際上，除開一部分劇情發(fā)展所需要的BOSS敵人外，《廢墟上綻放的土豆花》中的不少敵人，都可以在探索地圖的同時，以迂回或者偷襲的方式開啟戰(zhàn)斗，讓玩家以優(yōu)勢狀態(tài)進入戰(zhàn)斗過程。而《廢墟上綻放的土豆花》對于玩家的死亡懲罰，也小到了幾乎可以忽略，頂多就是損失當前戰(zhàn)斗能獲得的經驗值，以及迷宮內怪物會全部重生。

進入戰(zhàn)斗時的狀態(tài)與敵人在地圖中的面向，有著直接關系

同時，就像之前所說的那樣，因為加入了類似于DND中的“資源管理”機制，玩家的每一次行動，都需要計算行動資源。而與能在戰(zhàn)斗中回復的體力值，以及會在戰(zhàn)斗勝利后自動回滿的生命值不同，用于使用技能的法術值，只有在離開迷宮時才能恢復，這就鼓勵著玩家學會“以量取勝”，通過多次的探索與策略調整，來攻略迷宮。

這些設計，在很大程度上壓縮了每次探索迷宮的成本，避免了傳統(tǒng)DRPG中因為一場出乎意料的戰(zhàn)斗，導致一次探索全部白費的尷尬?；蛟S也因為如此，才讓玩家產生了重復挑戰(zhàn)的動力，雖然沒有好壞之分，但這也確實更容易被輕度的玩家所接受。

各個職業(yè)的被動技能，會很大程度影響游戲的進行

在對玩法做出符合輕度玩家調整的同時，《廢墟上綻放的土豆花》的制作者們，也沒有忘記DRPG中最吸引人的那一部分。新手教程過后，玩家就可以自己招募冒險者，自定義他們的種族、職業(yè)與外觀，而因為《廢墟上綻放的土豆花》中沒有類似“種族優(yōu)勢”或“職業(yè)裝備”之類的限制，這就讓玩家有了更多自由培養(yǎng)角色或是在面對不同敵人時，臨時切換武器的機會。

而DRPG的另一重要組成部分“地圖繪制”上，《廢墟上綻放的土豆花》倒是和大部分游戲表現得大差不差，采取了自動描繪的方式，只要踏過一遍地圖就會被自動繪制出來。但有趣的地方在于，《廢墟上綻放的土豆花》中的大部分地圖，都有著相當復雜的高低差關系，因此進一步加強了地圖信息的必要性。但當你處于迷宮中時，即使手上握有已經完整的迷宮地圖，如果不能處于光亮之下，也就無法查看。這也讓火把成為探索時，僅次于法力值的重要可用資源。

至于游戲的世界觀與故事，倒也非常符合傳統(tǒng)DRPG中，那種藏一點掖一點的感覺。玩家只有通過不斷地推進迷宮，才能從NPC的口中逐漸了解游戲有些沉重卻意外現實的世界觀，以及展開探險背后的主要目的。對于喜歡逐漸探明世界觀的玩家來說，或許這樣的故事，也能為持續(xù)的探索，提供一絲額外的動力。

在二十年前，如果你問一個玩家，他為什么會喜歡《巫術》，那他大概率會告訴你，喜歡那種自己踏破迷宮后的成就感，喜歡親自深入迷宮的代入感，喜歡與迷宮設計者間你來我往的深層博弈，喜歡對于游戲背后世界觀的暢想和解析。但這些東西，顯然已經不被時代所接受，即使是在核心玩法與輕度游玩間來回試探的《廢墟上綻放的土豆花》，也難免顯露出DRPG玩法的古舊。

其實總的來看，《廢墟上綻放的土豆花》確實非常符合日本小體量獨立游戲的定位，它不支持鍵鼠操作、沒有太多的畫面細節(jié)、建模極其簡陋，更沒有豐富的可探索路線。但作為一款針對時代進行改良后的DRPG，它倒是把你能想到的大部分東西都做好了。