4、《鬼泣5》

《鬼泣5》是由忍者理論工作室開發(fā)的一款老牌動(dòng)作游戲《鬼泣》的平行新作。故事的背景設(shè)立在現(xiàn)代，游戲中人們看似生活的自由自在，熟不知一切都被惡魔所支配。惡魔們并不能直接影響現(xiàn)實(shí)世界而是存在與“靈薄獄”之中，靠著代理人與一些其他的手段支配人類的生活：街邊的攝像頭就是惡魔的化身，監(jiān)視著人們的一舉一動(dòng)；電視臺(tái)與金牌主持人也是惡魔的洗腦工具，靠輿論引導(dǎo)人們；而備受歡迎的飲料“王之魔飲”，更是魔王的肚子里的汁液...雖然游戲并非可以塑造烏托邦，但真相卻讓人不忍直視，原來(lái)光鮮亮麗城市的背后居然如此令人作嘔！

5、《愛麗絲：瘋狂回歸》

《愛麗絲夢(mèng)游仙境》是大家耳熟能詳?shù)男≌f(shuō)，兔子洞里的世界也是許多人心目中烏托邦，然而在游戲《愛麗絲瘋狂回歸》中，由于愛麗絲一直處在極度不穩(wěn)定的精神狀況下，曾經(jīng)庇護(hù)愛麗絲的美麗仙境，已經(jīng)變得扭曲并成為陰森險(xiǎn)惡的夢(mèng)魘。造成這一切的罪魁禍就是愛麗絲所在精神病院的醫(yī)生安古斯彭比博士。

表面上博士用催眠幫助很多因家庭無(wú)力治療的孩子們，幫助不良少年回歸社會(huì)，但背地里從他的慈善機(jī)構(gòu)出去的孩子大多成為了妓女和社會(huì)的不良分子，他的慈善機(jī)構(gòu)簡(jiǎn)直就是一個(gè)社會(huì)底層人渣的制造工廠，他利用催眠除去孩子們的重要記憶，并進(jìn)一步打擊孩子的心靈，最后成為他的傀儡，對(duì)待孩子像對(duì)待牲口一樣，孩子們對(duì)他來(lái)說(shuō)只是賣給那些底層“娛樂場(chǎng)所”的貨物。

《愛麗絲：瘋狂回歸》讓許多人心目中的烏托邦不復(fù)存在，其反應(yīng)社會(huì)的黑暗面也讓許多玩家不寒而栗。

6、《地鐵2033》

《地鐵2033》的故事背景就是核戰(zhàn)后的末日世界，然而即使到了地下世界，人類依舊沒有團(tuán)結(jié)在一起而是成了意識(shí)形態(tài)互不相同的組織，其中印象深刻的就是“第四帝國(guó)”了。這個(gè)組織信仰的是納粹主義，利用民族凈化思想來(lái)統(tǒng)領(lǐng)車站，先是排斥非俄羅斯人，然后排斥非莫斯科人。到最后曙光這些少數(shù)派都清理干凈了，又開始清理“疑似基因突變體”，凡是被懷疑發(fā)生了身體突變的都以“散播劣質(zhì)基因”的罪名處死。

與第四帝國(guó)相對(duì)性的是紅色戰(zhàn)線（這個(gè)組織信仰什么玩過(guò)游戲的都懂，芋頭就不解釋了），但無(wú)論是第四帝國(guó)還是紅色戰(zhàn)線的本質(zhì)都是法西斯，靠戰(zhàn)爭(zhēng)，仇恨和仇恨維持自身的政權(quán)穩(wěn)定。和戰(zhàn)前的世界沒有任何兩樣。按照阿爾喬姆的話，“世紀(jì)末日沒能組織我們?yōu)榱艘庾R(shí)形態(tài)自相殘殺。”但其實(shí)這里意識(shí)形態(tài)只是一個(gè)幌子，利益才是真正的驅(qū)動(dòng)力。

7、《看門狗》

育碧開發(fā)中的大作《看門狗》營(yíng)造出了一個(gè)未來(lái)城市的樣本，游戲中的芝加哥位于高度化的計(jì)算機(jī)系統(tǒng)管理之下，從公共財(cái)物到私人用品被大量植入電腦，整個(gè)城市的居民都依賴于此，這才有主角有著得以發(fā)揮的空間，可以依靠一部手機(jī)黑遍城市，任意妄為。而育碧更希望把這款游戲打造成能如GTA系列一樣的沙盒大作，依據(jù)就是這個(gè)精心刻畫后的開放世界，玩家可以在游戲里充分享受這種利用所有設(shè)備開始隨意行動(dòng)的自由度。事實(shí)上這一想法正是源自諸多宣傳影片中對(duì)我們所承諾過(guò)的未來(lái)世界：一切高度信息化，你房間里的每一樣物品都有著能連接網(wǎng)絡(luò)的觸摸屏，掃描讀取的智能碼。