《生化奇兵》中的“大老爹”（Big Daddy）是游戲史上最具標志性的敵人設計之一。這些揮舞鉆頭、頭戴潛水頭盔的拉普拉斯守護者，早已成為Irrational工作室經(jīng)典射擊游戲的代名詞——2007年游戲發(fā)售時，它們的形象甚至鋪滿了包裝盒封面。

但事實證明，和《生化奇兵》的諸多元素一樣，大老爹的設計直接源自《網(wǎng)絡奇兵2》。這個《生化奇兵》中最危險敵人的外形，竟源于90年代3D游戲制作的技術(shù)限制。

這是內(nèi)特·威爾斯近期在Nightdive工作室《網(wǎng)絡奇兵2》深度訪談系列中透露的。威爾斯在《網(wǎng)絡奇兵2》與Irrational Games聯(lián)合開發(fā)期間擔任Looking Glass工作室的藝術(shù)總監(jiān)，如今就職于Epic。訪談中他提到，大老爹視覺設計的種子，早在《網(wǎng)絡奇兵2》設計階段因多邊形數(shù)量限制而埋下。

“我現(xiàn)在參與《堡壘之夜》開發(fā)，我們已經(jīng)不再討論多邊形數(shù)量了，”他對Nightdive工作室的洛克·文森特解釋道，“我想說，《生化奇兵》或許是我們最后一次認真地、受限于多邊形數(shù)量進行設計的游戲了?！?

威爾斯解釋，《生化奇兵》的大老爹由2500至3000個多邊形構(gòu)成，“但仔細想想，這數(shù)量仍然很少”。即便如此，這已是Looking Glass和Irrational在《網(wǎng)絡奇兵2》中角色多邊形數(shù)量的10倍：“在《網(wǎng)絡奇兵2》的年代，一個角色只有250個三角形?！?

如此嚴苛的限制，迫使開發(fā)者在設計《網(wǎng)絡奇兵2》角色模型時想出各種技巧?！昂芏嘟巧耆虿糠只凇渡裢怠废盗械慕巧踔林皇菗Q了皮膚，”威爾斯以混合人類為例，“我們復用了那些模型，因為它們已經(jīng)優(yōu)化到了最后一個三角形。我還記得自己做的第一件事就是重繪紋理，讓它適配《神偷》角色的精確布局，這樣至少能‘免費’獲得那些船員角色?！?

而《生化奇兵》大老爹的起源，要追溯到威爾斯為《網(wǎng)絡奇兵2》設計的第一個角色?！拔以O計概念并建模的第一個角色是維修機器人，”他說，“大老爹其實是它的進化版，相當于‘升級版’——肩膀高度甚至與眼睛平齊，造就了一種矮胖又略帶悲傷的外形?！?

威爾斯稱，維修機器人的外形同樣源于技術(shù)限制：“我先畫了概念圖，然后必須親自建模。畫圖時你就得考慮——你看，它的大部分身體部位都是方塊。

“我知道最后還是得做成方塊，”他解釋道，“你當然可以畫一個滿是曲線、結(jié)構(gòu)復雜、帶著纖細天線的概念，但何必呢?這些細節(jié)最終都會被刪減。所以我會想：‘什么樣的機器人能用方塊拼出來，還能很酷?’”

威爾斯認為，在設計時考慮游戲的技術(shù)限制，總比先做復雜概念再被迫簡化要好。“這樣做結(jié)果總會更好。接受這些設計限制，最終能得到更優(yōu)的模型——因為UV展開更合理，意味著更多紋理空間。”

這再次證明，在藝術(shù)與設計領域，創(chuàng)造力往往源于在限制中探索，而非隨心所欲。威爾斯甚至短暫思考，如今的行業(yè)是否需要更多藝術(shù)層面的障礙去突破：“不得不說，我有時會懷念那些限制，現(xiàn)在創(chuàng)作的‘盒子’實在太大了?！?