面對不同的貝克家族成員，就是本作各式各樣風格的全新游玩機制，而不是從頭到尾都著重在射擊上。然而這種方式同時也代表著要無視一些可行的游戲設計。舉例來說，在玩家與杰克的第一場戰(zhàn)斗中，并不需要把“利用開車才能擊敗他”的設定弄的那么明顯。

同樣的道理，在與他的電鋸大對決中，在一般的游戲邏輯中，玩家在這場戰(zhàn)斗之前應該有機會孰悉電鋸的用法。但在這里，你會直接被丟進戰(zhàn)斗中，一拿到電鋸就必須立刻學會使用方式。

這些大膽的方式往往都會帶來不少風險。這系列的新方向最初是在大阪的一場會議中決定出來的，同時也決定了系列在《生化危機7》之后的劇情走向。而高階制作人竹內淳的想法則是《生化危機7》必須有趣又恐怖，這想法真的是簡單又廣泛。

制作團隊最初的目標是決定是否應該使用第一人稱視角，這會讓游戲增添一種真實感，并將整個游戲專注在單人游玩體驗上，而且不加入任何多人游玩的要素，然后加入一些少許的內容來與系列中的舊角色做連接。

中西晃史表示，他試圖想要重新抓住那種與玩家第一次游玩《生化危機》一代時相同的那種恐懼感，并在畫面中呈現出依然保持該系列特有的風格。在最終成品中，與一代的相似之處是非常明顯的。兩款作品你都會扮演一位角色，被困在一棟充滿各種敵人的大宅子中，而唯一真正的目的只有活下來。

但《生化危機7》還移除了許多系列一直以來的知名內容。游戲中沒有出現僵尸(7中的敵人為“菌獸”)，你無法與朋友合作游玩，也沒有NPC角色進行合作，幾乎沒有任何夸張的電影式動作場面。

中西晃史還清楚的表示，在制作階段中，選擇要除去的內容跟選擇要加入的一樣重要。他們有必要將所有粉絲們在系列過去作品中喜愛的內容，通通加入新游戲中嗎?當然，他們也必須延續(xù)系列作品遺留下的混亂。

當到了向市場展現《生化危機》全新樣貌的時候，他們并沒有收到太多的負面響應，但他們的確非常在意粉絲們對這新風格的反應。而在那之后，卡普空的總裁辻本憲三，終于批準了他們的設計，并開始全力支持制作團隊。于是，《生化危機7》就以系列新生的姿態(tài)登場了。