近日，外媒Inverse 編輯 HAYES MADSEN跨越半球，來(lái)到《影之刃零》的動(dòng)作捕捉工作室，體驗(yàn)游戲并深入了解游戲的動(dòng)捕制作過(guò)程。他用五天時(shí)間記錄下這場(chǎng)融合美食、長(zhǎng)城奇遇與硬核游戲創(chuàng)作的探訪之旅。

在他的筆下，除了對(duì)《影之刃零》場(chǎng)景的驚嘆、對(duì)中國(guó)功夫文化的好奇，更與游戲的戰(zhàn)斗動(dòng)作負(fù)責(zé)人羊師傅深入交流，通過(guò)親身體驗(yàn)動(dòng)作捕捉，跟隨團(tuán)隊(duì)學(xué)習(xí)中國(guó)功夫，講述了《影之刃零》如何以“貼近真實(shí)”為標(biāo)尺，打破固化認(rèn)知、傳遞中國(guó)武術(shù)精神的幕后故事。

以下為原文翻譯：

上個(gè)月，我飛越半個(gè)地球，深入探訪《影之刃零》（Phantom Blade Zero）的開(kāi)發(fā)幕后。這趟旅程帶來(lái)了五天我吃過(guò)的最美味的食物；一次臨時(shí)起意的長(zhǎng)城之行——出租車司機(jī)在山路上飛馳得就像在玩《馬里奧賽車》；以及一次極為深入的探索，直擊游戲最核心的部分之一：動(dòng)作捕捉（mocap）。

《影之刃零》汲取了武俠那種流暢優(yōu)美的動(dòng)作美學(xué)。武俠是一種中國(guó)文學(xué)類型，專注于描寫傳奇武林高手的冒險(xiǎn)故事。為此，游戲中幾乎每一件武器、每一個(gè)敵人、每一個(gè)招式都經(jīng)過(guò)完整的動(dòng)作捕捉，以確保盡可能真實(shí)的體驗(yàn)。這是一項(xiàng)規(guī)模龐大的工作，由一位名叫羊師傅的功夫高手主導(dǎo)。

如果你對(duì)動(dòng)作捕捉不太熟悉，它是一種捕捉人物或物體動(dòng)作，并將其轉(zhuǎn)化為游戲3D模型動(dòng)作的復(fù)雜流程。你可能見(jiàn)過(guò)那種布滿反光點(diǎn)的動(dòng)作捕捉服，以及四周布滿攝像機(jī)的拍攝室。動(dòng)作捕捉本就夠復(fù)雜了，而當(dāng)捕捉對(duì)象是能夠完成飛身旋轉(zhuǎn)、夸張武俠動(dòng)作的頂尖武術(shù)家時(shí)，這種復(fù)雜度還會(huì)進(jìn)一步提升。

在親身體驗(yàn)《影之刃零》之后，我發(fā)現(xiàn)其流暢的動(dòng)畫是游戲最突出的優(yōu)點(diǎn)之一，與豐富多樣的武器、連招和戰(zhàn)斗選擇完美結(jié)合。與羊師傅見(jiàn)面幾分鐘后，我就立刻意識(shí)到，他是我見(jiàn)過(guò)最具個(gè)人魅力的人之一——迫不及待地想分享自己的工作、功夫的歷史，以及將武俠精神注入電子游戲的挑戰(zhàn)。顯而易見(jiàn)，羊師傅不僅清楚這些挑戰(zhàn)的存在——他還樂(lè)在其中。

羊師傅提到，像《臥虎藏龍》這樣的電影對(duì)他有直接的影響。而雖然我之前提到《影之刃零》受武俠啟發(fā)，但這里有一個(gè)重要的區(qū)別需要說(shuō)明。

“每個(gè)人對(duì)武俠都有自己固有的理解，所以第一步就是要打破這種固化的定義。武俠不同于另一種中國(guó)題材——仙俠。關(guān)鍵的區(qū)別在于‘邊界’：英雄能走多遠(yuǎn)，能跳多高？”羊師傅解釋道，“即便角色看起來(lái)超凡脫俗，他們依然必須保持在人類能力的極限之內(nèi)?！?

“在我看來(lái)，好的游戲設(shè)計(jì)必須有原創(chuàng)性，而任何真正原創(chuàng)的東西都伴隨著一定程度的風(fēng)險(xiǎn)?！毖驇煾嫡f(shuō)，“評(píng)估風(fēng)險(xiǎn)是至關(guān)重要的，因?yàn)槟悴幌胱龀鲎屓送耆珶o(wú)法理解的東西，或者把玩家的接受邊界推到他們無(wú)法共鳴的地步。只要?jiǎng)?chuàng)意上的風(fēng)險(xiǎn)保持在相對(duì)安全的范圍內(nèi)，那它就是值得的?！?

我覺(jué)得羊師傅這種雄心勃勃的方法中，最有趣的一點(diǎn)是他會(huì)刻意將“動(dòng)作捕捉”與“實(shí)際游戲玩法”分開(kāi)來(lái)看。羊師傅希望自己的貢獻(xiàn)——這些動(dòng)作——能盡可能純粹、貼近真實(shí)。為此，雖然游戲制作人 Soulframe 會(huì)提供意見(jiàn)，但他更多地信任羊師傅和他的團(tuán)隊(duì)，讓他們自己摸索并找到正確的方向。這是一個(gè)動(dòng)作捕捉、動(dòng)畫和核心開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)之間不斷循環(huán)的反饋過(guò)程。

“我個(gè)人其實(shí)并不算是這款游戲的高手——老實(shí)說(shuō)，我也不想成為高手。因?yàn)橐坏┠愠蔀閷＜?，你就?huì)被限制在一個(gè)框架里?！毖驇煾嫡f(shuō)，“如果你非常擅長(zhǎng)一款游戲，你就會(huì)自然地習(xí)慣某種玩法、某種戰(zhàn)斗方式，或者某種特定的設(shè)計(jì)思路。而不知不覺(jué)間，這些習(xí)慣就會(huì)影響到你。

在連續(xù)兩天坐著試玩《影之刃零》之后，羊師傅用他的方式讓我們好好“吃了一次苦”。我們這群記者和主播被安排去學(xué)習(xí)一套“基礎(chǔ)”的功夫套路。一個(gè)小時(shí)里，我們學(xué)了這套套路的五個(gè)步驟，而不得不承認(rèn)，包括我在內(nèi)的大多數(shù)人，看起來(lái)就像第一次學(xué)走路的嬰兒一樣笨拙。

這一個(gè)小時(shí)的折磨只是我們一天的開(kāi)始。接下來(lái)，我們體驗(yàn)了羊師傅和他的團(tuán)隊(duì)如何利用滑輪系統(tǒng)來(lái)編排游戲中那些凌空飛躍的動(dòng)作，隨后又參與了一整段戰(zhàn)斗場(chǎng)景的完整動(dòng)作捕捉環(huán)節(jié)。這個(gè)多步驟的流程幾乎占據(jù)了我們一整天的時(shí)間，而這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是為《影之刃零》的一把武器完成全部動(dòng)作所需的全部工作量。

不過(guò)，在這些過(guò)程的間隙，我也得以了解到很多關(guān)于羊師傅創(chuàng)作流程的細(xì)節(jié)，以及這些創(chuàng)作理念是如何被注入到《影之刃零》中的。

這又引出了另一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)：所有動(dòng)作捕捉的動(dòng)作，都是按照游戲中最終呈現(xiàn)的速度來(lái)完成的。羊師傅不希望在后期制作中加快動(dòng)畫節(jié)奏，因?yàn)樗J(rèn)為那樣會(huì)讓動(dòng)作顯得“假”。因此，每一次動(dòng)作捕捉都必須以游戲中所需的強(qiáng)度來(lái)完成——每一擊都必須帶有真正的力量。這也是為什么，即便是在與巨大怪物或能在空中飛行的紅衣女劍客戰(zhàn)斗時(shí)，他仍然堅(jiān)持讓動(dòng)作保持貼近現(xiàn)實(shí)的原因。

為了做到這一點(diǎn)，演員們會(huì)穿上各種不同的安全吊帶或支撐裝置，這些裝置會(huì)在多個(gè)點(diǎn)上連接到滑輪系統(tǒng)，以便有效分散重量。多名團(tuán)隊(duì)成員需要與武術(shù)演員密切配合，同時(shí)操作滑輪系統(tǒng)，完成動(dòng)作編排。正如你所想，有時(shí)即使只是捕捉武器的一個(gè)細(xì)微動(dòng)作，也需要多次拍攝。相比之下，我們?cè)诳罩袆?dòng)作上顯得笨拙無(wú)比，而專業(yè)演員則能輕松完成。我尤其對(duì)在滑輪系統(tǒng)上做空翻心存顧慮——畢竟就在幾個(gè)小時(shí)前，我們才享用了一頓豐盛的“功夫大師”午餐。

盡管我看起來(lái)像個(gè)笨手笨腳的新人，但技術(shù)本身也有一些固有的限制，讓捕捉羊師傅的全部構(gòu)想變得困難。尤其是基于光學(xué)的動(dòng)作捕捉，在拍攝對(duì)象被物體或其他人遮擋時(shí)就很難進(jìn)行。這意味著帶有大量翻滾動(dòng)作，或者涉及多名角色的戰(zhàn)斗場(chǎng)景會(huì)比較棘手。羊師傅舉例提到了游戲試玩版和“蛇年”預(yù)告片中的“七星戰(zhàn)”，主角魂需要同時(shí)對(duì)抗七名敵人。在這種情況下，團(tuán)隊(duì)會(huì)盡可能捕捉所有可行的動(dòng)作，然后用手工動(dòng)畫補(bǔ)足缺失的部分。

在北京和上海與羊師傅相處了好幾天后，我發(fā)現(xiàn)他的熱情從未消退，而原因也逐漸清晰起來(lái)：對(duì)他來(lái)說(shuō)，《影之刃零》是一個(gè)向全世界分享中國(guó)豐富文化，以及他畢生所奉獻(xiàn)的武術(shù)的機(jī)會(huì)。對(duì)羊師傅而言，最重要的是游戲中的每一個(gè)招式都必須源自中國(guó)功夫。

團(tuán)隊(duì)并不需要拘泥于一個(gè)虛無(wú)縹緲的“武俠”定義邊界，但他們也不會(huì)引入諸如巴西柔術(shù)等其他武術(shù)體系的元素。為了忠實(shí)于中國(guó)武術(shù)的根源，他們投入了極大的心力，并以這些根源為基礎(chǔ)，去強(qiáng)化《影之刃零》的風(fēng)格、角色和基調(diào)。盡管核心開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)在文化真實(shí)感的處理上可能會(huì)采取不同的方法，但對(duì)羊師傅而言，這始終是工作的核心所在。

“《臥虎藏龍》所展現(xiàn)的，正是那個(gè)年代中國(guó)人的情感特質(zhì)——內(nèi)斂、謙遜、沉著且堅(jiān)韌?！毖驇煾嫡f(shuō)，“這種對(duì)謙虛的珍視，這種向內(nèi)探求的傾向，以及為特定目的而衍生出的多樣化武器（工具）。你是誰(shuí)，決定了你如何戰(zhàn)斗。所有這些因素結(jié)合在一起，構(gòu)成了中國(guó)文化的精髓——一種通過(guò)極大的謙卑與克制所展現(xiàn)的靜謐力量。”